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目录1

前言1

一、历史的回顾1

二、西方作曲技法的输入7

（一）西方专业作曲技法输入的准备时期7

传教士传播的乐理7

学堂中的乐理9

学堂乐理的延伸—和声学常识11

学堂歌曲创作12

（二）早期输入我国的西方专业作曲技法17

三、我国第一代作曲家的作品研究21

（一）萧友梅作品分析21

（二）黄自作品分析36

（三）青主作品分析62

（四）赵元任作品分析80

四、抗日救亡歌咏运动中的作曲家作品研究98

（一）聂耳作品分析98

（二）冼星海作品分析103

（三）贺绿汀作品分析124

五、战时陪都的作曲家作品研究140

（一）吴伯超作品分析141

（二）郑志声作品分析156

（三）马思聪作品分析170

六、战时北平的作曲家江文也作品分析183

（一）鲁迅艺术学院中国民间音乐研究会的活动及创作195

七、民歌研究对音乐创作的影响195

（二）国立音乐院作曲组的民歌活动及创作199

八、抗日战争胜利后现代作曲技法的输入204

（一）谭小麟作品中兴德米特作曲技法的运用206

（二）桑桐作品中的无调性因素211

九、中华人民共和国成立初期的音乐创作216

（一）苏联音乐的影响216

辛沪光《嘎达梅林》交响诗分析219

吴祖强、杜鸣心的舞剧《鱼美人》音乐224

（二）全面继承民族音乐优秀遗产226

何占豪、陈钢的《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲分析227

十、“文革”时期京剧《杜鹃山》中的歌剧创作技法235

十一、八十年代后期现代作曲技法的兴起244

（一）青年作曲家的探索举例245

（二）新的节奏处理方法257

（三）几种处理十二平均律半音的方法266

十二音序列266

十二音场271

太极作曲系统273

（四）音色音源的扩大277

（五）控制与机遇280

（六）中国作曲家对一些理论问题的探索283

十二、中国作曲家作品在世界范围的传播286

结语289