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目 录1

“诗骚”诗学思想四论1

一、“言志”与“缘情”——诗、骚所体认的诗之功用二、“中和”与“激切”——诗、骚所兼有的审美取向三、“含蓄”与“明快”——诗、骚所并用的表现方式四、“虚静”与“骚动”——诗、骚所印证的创作心境《何人斯》之本义与《孔子诗论》的评述27

一、孔子所评非《召南·殷其雷》36

二、《小雅·何人斯》本义探微36

三、孔子对《何人斯》评述浅释36

略论《诗经》的“赋”法36

一、《诗经》“赋”法的主要特征48

二、“国风”“赋”法的多方面成就48

三、《诗经》“赋”法“浅露”吗48

《诗经》抒情人称研究48

一、“自我”直接介入外在情境——《诗经》的第一人称抒情方式二、“自我”隐藏在外在情景背后——《诗经》的第三人称抒情方式三、抒情主体的几种特殊变化——《诗经》抒情的“第二人称”及其他风诗含蓄美论析72

虚实相生——言此意彼——言外见意——86

欲言还止——妙在无理——化景为情——意蕴朦胧《诗经》中“天”“帝”名义述考86

论欧阳修对《诗经》的文学研究97

谈戴震的《诗经》研究110

《离骚》“结构”研究论略120

一、文章学的结构分析——“两个主题旋律”说及“一个中心链条”说二、楚辞学的结构分析——《离骚》的“二段式结构”说三、民俗学的结构分析——“巫事活动形式”构成说四、审美形态学的结构分析——《离骚》的“悲剧结构”说《九歌》“代拟”艺术研究144

一、“代拟”方式的探讨166

二、“代拟”方式的开创——《诗经》的“代拟”抒情三、《九歌》“代拟”的缘起四、精妙动人的《九歌》“代拟”艺术《天问》的渊源与艺术166

一、庙堂壁画——《天问》诞生的远背景考察186

二、“问天”形式的由来和《天问》的非宗教性质三、奇气纵横的《天问》问难艺术情感迷乱中的悲愤问难——论《天问》的抒愤特点186

论屈赋抒写心灵冲突的三种对话方式194

一、人我对话——超俗之我与世俗之我的对峙207

二、自我对话——迷茫之我向清明之我的叩问207

三、神我对话——情感之我和理智之我的纠缠207

论屈赋情感宣泄的“托游”方式207

一、“托游”的缘起和三种形式221

二、不同“托游”境界的创造及其抒情效果221

三、屈赋“托游”方式对后世的影响221

关于《招魂》研究的几个问题221

一、先秦“复”礼是庶其“复生”还是安其“亡魂”？二、《招魂》所招是客死于秦的“楚怀王死魂”吗？三、《招魂》的开头所述，能证明作者是屈原吗？评楚辞研究中的“图腾”说239

一、莫衷一是的楚族“图腾”探寻258

二、时代错位的屈赋“意蕴”演绎258

三、余论：拨去楚辞研究的“图腾”迷雾258

浅论文学作品的“多义性”258

［附录］ 挑战与超越——谈谈我的楚辞研究276

主要参考书目287

后记292