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第一章 先秦时期的绘画美学思想1

第一节 孔子的绘画美学思想5

一、“绘事后素”：《论语》中的绘画美学观6

二、“明镜所以察形，往古者所以知今”：《孔子家语》中的绘画美学思想9

第二节 《老子》的绘画美学思想11

一、“大象无形”12

二、“大巧若拙”14

三、“敚绣”：郭店楚简《老子》的绘画美学思想17

第三节 《庄子》绘画美学思想中的“真画者”20

一、“受揖不立”之冲破礼法21

二、“后至”“因之舍”之超越时空24

三、“解衣般礴赢”之“以天合天”、天人合一26

第二章 两汉时期的绘画美学思想29

第一节 《淮南子》中的绘画美学思想32

一、“君形者”：绘画美学本体论33

二、“好画鬼魅而憎图狗马”：绘画美学摹仿论36

三、“谨毛而失貌”：整体与部分之关系论38

四、“必有其质，乃为之文”：绘画美学文质论40

第二节 王充的绘画美学思想42

一、“为世用”：绘画功能论42

二、绘画的“副称”之美44

三、“图画”与“文”的区别44

四、对“尊古卑今”艺术观的批判45

第三节 从《鲁灵光殿赋》看王延寿的绘画美学思想47

第三章 魏晋南北朝时期的绘画美学思想51

第一节 曹植的绘画美学思想54

一、绘画起源论54

二、绘画功能论57

三、绘画特质论58

第二节 顾恺之的绘画美学思想60

一、“形-神”：顾恺之的绘画美学本体论60

二、“传神写照”：顾恺之的绘画美学传神论64

三、“骨”：顾恺之的绘画美学批评论66

四、“神仪在心而手称其目”：顾恺之的绘画美学创作论69

第三节 宗炳的绘画美学思想71

一、宗炳的绘画美学本体论72

二、宗炳的绘画美学主体论75

三、宗炳的绘画美学特征论77

四、宗炳的绘画美学功能论78

第四节 “画乃吾自画，书乃吾自书”：王廙的书画美学思想80

第五节 谢赫的绘画美学思想82

一、“六法”之“气韵生动”的含义84

二、“六法”之其他五法的含义87

三、“六法”之相互关系90

第六节 王微的绘画美学思想93

一、绘画的地位93

二、绘画创作论95

三、绘画美学中的形神问题96

第四章 隋唐时期的绘画美学思想97

第一节 张彦远的绘画美学思想98

一、绘画起源论98

二、绘画价值论101

三、绘画创作论103

四、绘画品评论107

第二节 荆浩的绘画美学思想110

一、“度物象而取其真”和“图真”111

二、“四势”与“二病”115

第三节 朱景玄的绘画美学思想118

一、“画者，圣也”118

二、神、妙、能121

三、逸124

第五章 宋元时期的绘画美学思想127

第一节 “身即山川而取之”：《林泉高致》的绘画美学思想128

一、“身即山川而取之”不是摹仿、写实128

二、“林泉之心”与“身即山川而取之”129

三、“身即山川而取之”不是“移情”132

四、“身即山川而取之”本义135

第二节 韩拙《山水纯全集》中的绘画美学思想137

一、绘画当“顺其物理”137

二、绘画之雅俗观143

三、绘画之古今论147

第三节 北宋重要绘画著作中的绘画美学思想150

一、绘画功能论：“文未尽经纬，而书不能形容，然后继之于画也”150

二、绘画创作论：“游心”“无心”与“醉”153

三、绘画品评论：“逸”157

第四节 南宋的绘画美学思想161

一、邓椿《画继》的绘画美学思想161

二、《华光梅谱》的绘画美学思想171

第五节 宋代文人画论中的绘画美学思想178

一、苏轼的绘画美学思想178

二、黄庭坚的绘画美学思想191

第六节 元代的绘画美学思想199

一、“作画贵有古意”：元代文人画的复“古”主义200

二、“传形”与“传神”：元代文人画的审美追求203

三、“自娱”与“逸笔”：元代文人画创作之“无为”心态206

四、诗、书、画的合一210

第六章 明代绘画美学思想215

第一节 明代前期绘画雅俗审美观216

一、“崇雅尚（师）古”的主流审美意识216

二、以“造化”为师：与官方审美意识的背离222

三、以“意”“韵”为雅，以“象”“工”为俗225

第二节 明代中后期绘画雅俗审美观228

一、“崇雅尚古”：明代中后期的官方绘画审美意识229

二、“真”：对雅、俗的超越232

三、“醉”：明代中后期绘画创作工夫论237

第三节 晚明绘画雅俗审美观242

一、“三趣”说与晚明绘画雅俗观243

二、以“甜俗”为“魔境”与“画分南北二宗”说246

三、“逸”：超凡脱俗的人生论与创作论251

第七章 清代绘画美学思想258

第一节 清初“四王”的绘画美学思想259

一、王时敏的绘画美学思想259

二、王鉴的绘画美学思想268

三、王翚的绘画美学思想271

四、王原祁的绘画美学思想274

第二节 石涛的绘画美学思想279

一、“一画”论279

二、绘画创作论283

三、“笔墨”论288

四、古今论293

第三节 恽南田的绘画美学思想296

一、“笔笔有天际真人想”296

二、绘画古今观301

三、逸304

第四节 郑板桥的绘画美学思想308

一、“古之善画者，大都以造物为师”308

二、“园中之竹”“眼中之竹”“胸中之竹”与“手中之竹”313

三、“必极工而后能写意”316

四、“不全”之美与“丑石”之美318

第五节 清代晚期绘画美学思想321

一、张式《画谭》中的绘画雅俗观念321

二、以绘画为“心学”：郑绩《梦幻居画学简明》中的美学思想323

三、松年《颐园论画》中的绘画美学思想325

结语327

主要参考文献329

后记335