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第一章 新浪潮出现的缘由1

第一节“新浪潮”的由来2

第二节 本土化的道路4

一、与母体的密切关系5

二、本土化踏出第一步：浓厚的西化内容6

三、新浪潮完成本土化的工作8

第三节 不是革命者，而是改良者10

一、新浪潮“决裂”的争论12

二、以摄影机表达自己，视野宽广13

第四节 新浪潮出现时期电影市场与电影文化环境15

一、电影市场与新浪潮15

二、电影文化与教育环境16

第五节 新浪潮融入主流与新艺城的崛起18

第二章 香港电影与电视工业的互动关系29

第一节 香港社会与经济状况30

第二节 竞争激烈的电视工业33

一、第一间电视台“丽的映声”33

二、无线电视与佳艺电视相继加入34

三、三台鼎立与节目逐步走向本土化35

四、电视史上世纪之战37

五、从自制节目到菲林剧集39

第三节 寻找自我的60年代香港电影41

第四节70年代的电影工业43

一、国、粤语电影合流的年代44

二、李小龙的功夫片48

三、许冠文喜剧与电视49

四、《七十二家房客》与粤语片50

第五节 电影与电视的血缘关系52

第三章 新浪潮核心导演研究61

第一节 许鞍华对个人、女性命运的关注与多视点叙事62

一、电视时期：电影语言与多种类型探索63

二、取材民间与现实，叙事手法现代67

三、漂泊的灵魂，时代变迁下个人的无助感69

四、女性的婚姻、挣扎与命运74

五、个人与社会、国族之间的冲突81

六、叙事方法：蒙太奇与多视点叙事86

七、“画外音”的运用与叙事结构的改变90

第二节 徐克多面多变，屡创新潮流101

一、突破框框，刻意求变102

二、反传统、反建制、反社会104

三、对人与社会失望，以暴力摧毁一切107

四、从否定到肯定人生111

五、开科技电影风气之先——以科技弘扬奇幻武侠世界114

六、以古喻今，抒发对现实政治的不满118

七、徐克的民族情怀——黄飞鸿神话122

1.东方与西方的冲突123

2.东方文化与西方文化的融洽125

3.国家的内忧与外患127

4.边陲文化挑战中原文化128

八、新观点新角度，重新建构古典传说130

九、超人心态，一切由我主宰132

十、善用“蒙太奇”组合过去、现在与幻想135

十一、交替剪接，凸显对应138

十二、徐克特色的用语140

第三节 谭家明风格化的影像美学147

一、封闭的世界与现代人禁锢的心灵148

二、世事轮回，最后回到原点150

三、资产阶级的冷漠与死亡154

四、女性从觉醒到自主156

五、注重细节，不注重戏剧结构164

六、叙事方法的试验165

七、色彩的大胆运用167

八、精心设计的场面调度171

九、蒙太奇与过场175

第四节 严浩对命运负责及期求超越183

一、人受制于环境186

二、精神受创，回归乡土192

三、对自己命运负责，主宰自我更希望超越193

四、精巧镜头运动与调度手法197

五、旁白、字幕、时空交错与复杂的叙事199

第五节 方育平从探索电影方法到介入影片中204

一、写实风格204

二、个人经验及父子关系206

三、女性的挣扎及爱情与家庭209

四、对理想的执著与苦恋212

五、电影方法的探索：真实再现与虚构之间216

六、介入影片，干预生活218

第六节 章国明的宿命观224

一、电视片集弱于情节与长于节奏225

二、理想、反叛与妥协226

三、珍惜亲情、友情与深沉的宿命观228

四、正邪角色混淆与善恶人性逆转229

五、叙事手法复杂与场面调度自然234

六、场景显出本土化的特色235

第四章 新浪潮其他导演研究239

第一节 黄志强电影的性与暴力240

一、性、暴力与死亡240

二、女性角色是附属品、牺牲者245

三、黑白难分，港警、公安角色颠倒247

四、香港的精彩在好莱坞展示250

第二节 蔡继光的电影从平实到激情255

一、强烈的民族与社会意识256

二、相信爱情与开放的爱情观258

1.青春片的风波259

2.从本土化起步到完成261

三、现实的残酷与理想的幻灭264

第三节 刘成汉的社会意识与集体记忆270

一、以性爱表现社会意识271

二、回归前的尴尬与香港人的集体记忆274

第四节 唐基明的孤寂与侠义精神278

一、杀手的孤独以及爱情与死亡279

二、女性的爱情与事业282

三、侠义精神与锄强扶弱285

第五节 翁维铨电影的孤独与无奈288

一、官僚制度下的牺牲品289

二、孤独者的结局290

第六节余允抗在理想与商业之间徘徊295

一、从有信息的娱乐到完全的娱乐295

二、人鬼斗法与人的深层恐惧298

三、用爱心做人301

第五章 新浪潮的贡献与影响303

第一节 作者、类型与其他304

一、作者与类型片304

二、新浪潮、台湾新电影与第五代307

第二节 新浪潮的贡献与影响310

一、集体创作与资料搜集310

二、实景拍摄、美术指导、现场录音及摒弃“罐头音乐”312

三、独立制作的兴起与电影市场313

四、类型多元，敢闯题材禁忌，在叙事方法与主题上有突破314

1.类型多元化315

2.敢闯题材禁区315

3.在叙事方法与电影语言上大胆创新316

4.内容、主题显出新意317

五、对香港影视工业的影响318

六、将香港电影引向国际及影视教育323

附一 新浪潮导演访问材料326

附二 新浪潮影片片目328

附三 中文参考文献347

附四 英文参考文献353