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第1部分 理论篇3

第1章 数字影像理论与影像文化3

1.1 数字影像概述3

1.1.1 数字影像的概念3

1.1.2 数字影像的类型5

1.2 数字影像的产生背景7

1.2.1 视觉文化盛行7

1.2.2 视觉传播兴起10

1.3 符号学和解释学12

1.3.1 符号学中的影像编码12

1.3.2 解释学中的影像解读14

1.4 艺术美学16

1.4.1 数字影像艺术16

1.4.2 数字影像美学20

1.5 人类学和文化意义22

1.5.1 影像人类学22

1.5.2 大众文化23

1.6 数字影像传播25

1.6.1 控制研究25

1.6.2 传播方式26

1.6.3 内容分析28

1.6.4 受众研究30

1.6.5 效果研究30

第2章 数字影像价值与影像文化革命32

2.1 数字影像的基础性价值32

2.1.1 低成本制作32

2.1.2 便捷性使用33

2.1.3 艺术表达更容易33

2.2 数字影像的市场价值34

2.2.1 技术价值35

2.2.2 文化价值36

2.2.3 商业价值37

2.3 平民影视的兴起38

2.3.1 家庭影视39

2.3.2 网络视频39

2.3.3 独立纪录片40

2.4 草根DV的价值41

2.4.1 记录现实与生活44

2.4.2 创意与艺术44

2.4.3 商业传播的价值45

2.5 大学生DV45

2.5.1 生存现状46

2.5.2 影像话语46

2.5.3 传播流程47

2.5.4 价值实现47

2.6 影视新格局48

2.6.1 数字影像制作导致的影视革命48

2.6.2 由技术走向艺术的升华48

2.6.3 从高端走向平民化的趋势49

第3章 数字影像的发展前景51

3.1 数字影像与电影51

3.2 数字影像与电视节目52

3.3 数字影像与网络52

3.4 数字影像与商业53

3.5 数字影像与文化产业54

第2部分 技术篇57

第4章 数字影像创作知识与技术57

4.1 常见定义与释义57

4.1.1 模拟视频57

4.1.2 数字视频与模拟视频的差异57

4.1.3 视频摄像机59

4.2 摄像机工作原理60

4.2.1 专业摄像机60

4.2.2 便携式DV摄像机61

4.3 存储方式、格式与介质61

4.3.1 存储方式61

4.3.2 存储格式62

4.3.3 介质类别与说明63

4.4 传感器介绍64

4.4.1 传感器类型64

4.4.2 传感器数目64

4.5 维护与保养65

4.5.1 品质与选购65

4.5.2 日常维护与保养66

4.6 拍摄与制作技术68

4.6.1 DV片拍摄采集的注意事项68

4.6.2 剪辑、合成与特效71

4.6.3 艺术化的体现74

第5章 数字影像创作理念与方法85

5.1 创作理念的基础85

5.1.1 源自生活的记录86

5.1.2 来自艺术的构想86

5.1.3 个性化的叙事方式87

5.2 方案与脚本87

5.2.1 创作立意88

5.2.2 影片方案88

5.2.3 脚本创作88

5.3 实现手法89

5.3.1 写实90

5.3.2 写意90

5.3.3 超现实90

5.4 技术与艺术的演绎91

5.4.1 数字影像拍摄技巧详解91

5.4.2 后期制作的技术92

5.4.3 技术与艺术的融合96

5.4.4 文化与艺术化的升华99

第6章 数字影像艺术100

6.1 传统艺术100

6.1.1 传统艺术概述100

6.1.2 传统艺术与数字影像技术的融合101

6.2 影像技术中的艺术102

6.2.1 数字影像技术102

6.2.2 数字影像技术中的艺术创造102

6.2.3 数学与数字影像艺术103

6.2.4 物理学与数字影像艺术104

6.2.5 生物学与数字影像艺术105

6.3 影像艺术中的技术105

6.3.1 网络多媒体技术105

6.3.2 影像装置107

6.3.3 三维技术108

6.3.4 数字动画技术108

6.3.5 虚拟现实技术109

6.4 人文数字影像艺术110

6.4.1 数字影像内容建构中的人文思潮110

6.4.2 数字影像形式表达中的人文美学111

6.5 反思113

6.5.1 当代技术对艺术理念的冲击113

6.5.2 现代艺术中的思潮反哺技术114

第3部分 文化形态篇117

第7章 多形态DV影像117

7.1 认识DV117

7.1.1 关于DV的概念117

7.1.2 对DV的初步认识117

7.2 DV的发展历史118

7.2.1 DV摄像机的发展历程118

7.2.2 DV制作软件的介绍120

7.2.3 我国DV作品创作历程121

7.3 DV的运用现状122

7.3.1 独立纪录片122

7.3.2 大学生DV123

7.3.3 视频的网络传播124

7.4 DV制作的现实意义124

7.4.1 平民化的表达124

7.4.2 个性化的视野125

7.4.3 多元化的产业趋势125

第8章 微电影126

8.1 认识微电影126

8.1.1 微电影的概念126

8.1.2 微电影和DV短片127

8.2 微电影的前世今生128

8.2.1 微电影的历史128

8.2.2 微电影的发展现状130

8.3 微电影的题材解析131

8.3.1 草根恶搞型131

8.3.2 青春爱情型132

8.3.3 励志奋斗型133

8.3.4 感人亲情型134

8.3.5 唯美风景型134

8.4 微电影的制作流程136

8.5 微电影的营销特征137

8.5.1 宣传软性化137

8.5.2 成本低廉化138

8.5.3 传播便捷化138

8.5.4 广告电影化139

8.6 微电影的未来发展139

8.6.1 内容为王，创意致胜139

8.6.2 保证品质，打造品牌141

8.6.3 丰富类型，培养人才141

8.6.4 扩大传播，规模盈利142

第9章 独立纪录片143

9.1 独立纪录片的相关介绍143

9.1.1 什么是独立纪录片143

9.1.2 独立纪录片的意义145

9.1.3 重大事件回放及影响145

9.2 独立纪录片的价值146

9.2.1 现实价值146

9.2.2 历史价值147

9.2.3 文艺价值148

9.2.4 商业价值148

9.3 独立纪录片的特性149

9.3.1 创作独立性149

9.3.2 视角独特性149

9.3.3 立意现实性150

9.3.4 坚持理性写意150

9.4 独立DV纪录片的前景分析151

9.4.1 个人DV纪录片制作前景151

9.4.2 DV纪录片主流化发展趋势151

9.4.3 草根与主流的整合151

9.4.4 DV纪录片的综合发展151

第10章 网络剧153

10.1 网络剧的定义153

10.2 网络剧的特点154

10.2.1 网络剧的传播特点154

10.2.2 网络剧的台本特点155

10.2.3 网络剧的传播效果研究分析158

10.3 网络剧的发展和现状分析161

10.3.1 网络剧的石器时代161

10.3.2 中国网络剧的多样化发展162

10.3.3 网络动画剧164

10.4 网络剧的专业化走向166

10.4.1 网络剧的专业化166

10.4.2 网络剧和“一云多屏”时代169

10.4.3 网络剧的营销模式探索171

10.5 其他网络视频179

10.5.1 网络综艺节目179

10.5.2 草根自制网络视频182

第11章 网络视频与手机视频185

11.1 网络视频185

11.1.1 网络视频的概念185

11.1.2 中国网络视频的发展历程186

11.1.3 网络视频技术与制作188

11.2 手机视频189

11.2.1 手机视频的概念189

11.2.2 手机视频的发展现状190

11.2.3 手机视频节目制作193

11.2.4 手机视频广告193

附录195

附录1 中国科学技术大学DV案例195

附录2 中国科大：我们DV，我们快乐235

附录3 影像的窗户：DV传播与大学形象塑造240