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上篇理论篇1

前言1

第一章 封闭空间内的声传播6

1.1 声传播7

1.2 声反射波形10

第二章 最佳混响时间与自然声12

2.1 混响时间的提出13

2.2 基本观点16

2.3 每座容积与最佳混响时间19

2.4 多用途厅堂20

第三章 声音的空间与时域响应特性以及混响23

3.1 20世纪厅堂声学研究的简要回顾24

3.2 感知26

第四章 初始反射声研究38

4.1 研究方法39

4.2 研究结论40

第五章 常用厅堂体形及对混响的影响42

5.1 扇形和矩形厅堂43

5.2 六边形厅堂47

5.3 尽端舞台的厅堂49

5.4 歌剧院50

5.5 宗教乐演奏厅52

5.6 小结55

第六章 声扩散57

6.1 基本观点58

6.2 表面形状和尺寸60

6.3 表面的形状与三维图案69

6.4 16～20世纪厅堂中常用的饰面图案与造型74

6.5 小结76

第七章 乐队声平衡78

第八章 历史上的厅堂81

8.1 希腊厄庇道鲁斯剧场（Epidauros，公元前360年）82

8.2 意大利维琴察奥林匹克剧院（Teatro Olimpico， 1580年）85

8.3 意大利帕尔马剧院（Teatro PARMA， 1600年）86

8.4 意大利那不勒斯圣卡罗剧院（Teatro San Carlo in Naples，1737年）86

8.5 意大利都灵皇家歌剧院（TeatroTurin， 1740年）87

8.6 意大利罗马阿根提那剧院（Teatro d’Argentina， 1729年）88

8.7 意大利博洛尼亚市府剧院（Teatro Comunale di Bologna，1763年）88

8.8 法国巴黎老歌剧院（皇宫第二厅，Second Hall of the Palais Royal- France， 1770年）89

8.9 法国波尔多剧院（Grand Theatre of Bordeaux，1780年）90

8.10 德国曼海姆剧院（The Mannheim Theatre， 1770年）91

8.11 歌剧院在德国的发展——拜罗伊特节日剧院（the Festspiehaus-Theatre in Bayreuth）91

8.12 伦敦的剧院与英式剧院92

8.13 来自16至18世纪的经验93

第九章 利用模型进行研究96

9.1 赛宾公式和吸声系数97

9.2 在缩尺模型中运用的几何方法99

9.3 缩尺模型方法100

9.4 WATTERS模拟装置（缩尺模型的可听化方法）102

9.5 20世纪70年代由拉莫尔展示的计算机模型104

9.6 20世纪70年代以来计算机模型的演变106

9.7 Hall Acoustics（厅堂声学软件）107

9.8 结论110

第十章 设计方法对未来有何启示？112

10.1 设计方法113

10.2 对未来的启示119

下篇实例篇124

第十一章 法国蒂塞尔声学股份有限公司的声学设计案例124

11.1 阿波利斯会议中心阿波罗音乐厅125

11.2 重庆人民大礼堂130

11.3 新礼拜中心133

11.4 亚穆苏克罗和平圣母大教堂137

11.5 马约门会议中心大剧场140

11.6 上海大剧院大剧场143

11.7 兰尼埃三世音乐厅149

11.8 波城音乐学校音乐厅（教堂改造）项目154

11.9 福尔米市剧院160

11.10 内利圣安娜多功能音乐厅163

11.11 摩洛哥国家高等音乐与舞蹈艺术学院音乐厅169

第十二章 中法中元蒂塞尔声学工作室完成案例174

12.1 梅兰芳大剧院175

12.2 巴中友谊中心183

12.3 国泰艺术中心189

12.4 鲅鱼圈保利大剧院203

第十三章 设计方案集锦212

13.1 沈阳艺术中心（音乐厅）213

13.2 厦门五缘湾音乐厅216

13.3 布加勒斯特爱乐大厅220

13.4 北京大学歌剧研究院与艺术学院224

13.5 中央歌剧院（竞标方案）230

附录一 声学专业词汇233

附录二 客观参数237

附录三 材料吸声现象249

附录四 参考文献253

后记258