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序1

先驱者时期（1897—1909）6

第一部分 梅里爱时期（1897—1902）3

第一章 卢米埃尔在美国被击败，爱迪生开始专利权的斗争3

第二章 仿制的基督受难片和特技新闻片14

第三章 乔治·梅里爱的幻景片（电影技术的开端——特技）24

第四章 卢米埃尔停止影片的生产（1898年夏）49

第五章 蒙特路伊摄影场（1897—1902）64

第六章 1900年国际博览会上的奇观73

第七章 乔治·梅里爱的排演片（1898—1902）86

第八章 电影放映事业的兴起（1898—1902）95

第九章 1900年前的英国电影110

第十章 “乐队指挥的视点”——梅里爱的表现方式122

第十一章 布赖顿学派134

第十二章 费迪南·齐卡的影片152

第十三章 梅里爱1902年的影片《月球旅行记》175

第二部分 百代时期（1903—1909）175

第十四章 百代创立与垄断电影企业195

第十五章 英国电影的衰落（1902—1908）212

第十六章 电影工厂与电影排演场230

第十七章 “梅里爱固步自封，不合时宜”（1903—1909）240

第十八章 电影导演与电影演员（1903—1908）257

第十九章 百代公司影片样式的演变（1903—1908）273

第二十章 法国的制片公司（1905—1909）298

第二十一章 巡回电影的全盛时期（1902—1908）307

第二十二章 费雅德和雅塞初登影坛（1903—1909）319

第二十三章 “饱眼福的场所”（1902年到1906年间欧洲的电影院与上映节目）334

第二十四章 电影在欧洲的扩张345

第二十五章 E.S.鲍特——“美国的齐卡”（美国）1898—1908）360

第二十六章 争夺镍币的热潮（美国，1903—1908）386

第二十七章 题材的恐慌（1907—1909）404

第二十八章 动画片的发明410

第二十九章 美国托拉斯的诞生429

第三十章 “受骗者的大会”450

第三十一章 艺术影片（1908年的法国）473

第三十二章 格里菲斯在比沃格拉夫公司的初期工作491

第三十三章 1908年——关键性的一年502

附录521