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第一篇　器材篇1

第一章　印泥1

一　印泥所用之原料及质量标准4

二　油剂、殊料、艾绒三者的相互关系4

三　原料的选择6

四　原料的加工精制10

五　印泥之配合19

六　印泥之收藏和使用21

第二章　印材23

一　印材的种类24

二　石印章之打磨45

第三章　篆刻所用之工具及材料47

一　文房四宝47

二　刻印刀具及用品49

三　钤拓用品53

第四章　印钮58

一　雕钮的工具59

二　雕钮的程序和方法60

第二篇　印文篇63

第一章　篆刻印文源流65

一　春秋战国时期玺印文字65

二　秦汉玺印文字67

三　隋以后的玺印文字72

四　历代印家的篆刻文字80

五　历代印章印文的内容形式84

第二章　印文的运用96

一　印文内容的确定96

二　字体的选择102

第三章　印文的书写109

一　笔法109

二　笔顺111

三　笔意114

第四章　印文笔画的处理116

一　字体形态的变形116

二　笔画的增省119

三　偏旁的挪移121

四　朱白文相间122

第五章　篆刻印文常见弊病126

一　简体字篆写126

二　偏旁点画凑合成字127

三　印文故作盘曲127

四　印文象形化128

第六章　印文可参用的文字130

一　古陶器文字130

二　甲骨文131

三　商周金文132

四　石鼓文133

五　秦诏版文字134

六　钱币、镜铭文字134

七　瓦当文字136

八　汉砖文字138

九　汉吉金文字140

十　汉碑及三国碑刻文字140

十一　古封泥文字141

十二　楷书入印142

第三篇　章法篇143

第一章　历代印章的布局145

一　早期玺印的布局145

二　两周玺印的布局146

三　秦汉魏晋玺印的布局152

四 隋唐以来玺印的布局160

五　著名印家作品的布局164

第二章　篆刻的章法178

一　布排印文178

二　经营虚实181

三　完善整体187

四　合理灵活地运用章法204

第四篇　刻法篇207

第一章　刀法概论207

一　什么是刀法208

二　怎样掌握刀法208

第二章　刻刀的选用210

一　刻刀的选择210

二　执刀的方式211

第三章　刀法介绍213

一　冲刀法213

二　切刀法214

三　双刀法216

四　单刀法217

第四章　用刀琐谈219

一　用刀的轻重缓急219

二　印章的修改221

三　运刀的速度越快越好吗223

四　谈“印外求印”225

第五章　历代玺印用刀简析232

一　古玺印233

二　秦印234

三　汉印235

第六章　明清流派印章239

一　何震240

二　汪关241

三　朱简242

四　程邃243

五　西泠八家244

六　邓石如250

七　吴熙载251

八　徐三庚253

九　赵之谦254

十　胡256

十一　吴昌硕257

十二　黄士陵259

十三　齐白石260

第五篇　款识篇263

第一章　边款技法264

一　边款的刻法264

二　边款的拓法277

第二章　明清名家印跋例话280

一　文彭280

二　何震282

三　苏宣283

四　汪关284

五　丁元公284

六　戴本孝286

七　傅山286

八　程邃286

九　高凤翰287

十　丁敬288

十一　邓石如289

十二　蒋仁292

十三　黄易293

十四　陈豫钟295

十五　陈鸿寿297

十六　赵之琛298

十七　钱松299

十八　吴让之299

十九　赵之谦300

二十　徐三庚301

二十一　吴昌硕302

第三章　近代名家印款305

一　赵时印款305

二　齐白石印款306

三　王福庵印款307

四　邓散木印款308

五　来楚生印款310

第六篇　欣赏篇311

第一章　疏如晨星　密若潭雨——篆刻艺术的章法美314

一　均等占位315

二　增减笔画317

三　空寓龙脉319

四　粗细相生321

五　残破空灵323

第二章　昆刀截玉露泥痕——篆刻艺术的刀法美326

一　切刀美印灯继焰329

二　冲刀美快剑斩蛟329

三　冲切游刃更有余331

第三章　古印有笔尤有墨——篆刻艺术的书法美333

一　朱简草篆开流派334

二　昌硕石鼓成巨擘335

三　石如何处让李冰338

第四章　百般红紫斗芳菲——篆刻艺术的字法美341

一　同体的变化342

二　异体的巧用343

第五章　战国秦汉各代异——篆刻艺术的时代美346

一　战国古玺347

二　秦代玺印350

三　汉代印章351

第六章　一家横割一江山——篆刻艺术的流派美360

一　斑驳强挺之最——浙派361

二　刚健婀娜之最——邓派364

三　挺劲光洁之最——黟山派369

四　高浑苍劲之最——吴昌硕371

第七章　精骛八极　心游万仞——篆刻艺术的意境美375

第八章　浓妆淡抹总相宜——篆刻艺术的款式美380

一　先秦小玺形态万千381

二　一印多面别出心裁385

三　适用款式随需而治388

第九章　神州万象虎龙姿——篆刻艺术的形象美392

一　装饰造型稳中寓变393

二　造型简练妙于传神395

三　图文并茂相得益彰397

四 以图射文巧设隐谜400

五　肖形封泥奇丽多趣400

第十章　篆刻边款天地宽——篆刻艺术的边款美402

一　单刀双刀各具其美403

二　短款长跋各有千秋406

三　四体书法尽得风流409

四　图象边款形神兼备411

五　寄情舒情文采风流413

第十一章　龙腾虎跃　千姿百态——篆刻艺术的钮首美416

一　简洁的线条造型417

二　生动的动物形象419

三　别致的私印铜钮420

四　灵活的巧色应用422

五　周密的薄意布局424

第十二章 自然文理属天功——篆刻艺术的材料美426

一　奇妙的肌理427

二　艳丽的色彩428

三　古朴的斑蚀430

结语433