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第1讲 诞生1

远古时代的“电影”想象3

语言和语言官能症5

《假面》：她为何沉默不语7

《爱德华大夫》与视觉无意识9

1895年：眼睛的盛宴12

伟大的默片时代16

格里菲斯：用闪电书写历史24

爱森斯坦：电影的蒙太奇剪接26

影像语言与小说语言的区别与互渗28

《黑暗中的舞者》：影像是现代病的慰疗者35

我们只动了巨人的小手指42

第2讲 身体45

身体：人类精神史上的盲点47

“日常身体”与“表演身体”的间离52

《法国中尉的女人》中的日常身体和表演身体58

构建表演身体的仪式化过程63

“表演身体”的衍生性70

身体表意系统的多重建构78

服饰和道具是身体的形容词81

《生活秀》：两支烟之间的战争82

场面调度：身体权力的分配90

过度诠释：意向与身体的游离94

反仪式化和贾樟柯95

《发条橙》：看身体可以疗救精神吗？96

“身体电影”和“大脑电影”99

《德拉姆》：一部“大脑电影”100

《断背山》：保卫身体的感受力107

第3讲 运动109

“感知—动作”与“动作—动作”111

“对手戏”：运动的内驱力及其释放118

片头：非自然断裂的引爆力125

《情书》：运动的戏剧化模式127

“追赶（杀）”是电影手段的最高表现134

《广岛之恋》：感知与动作的双轨运作136

《毕业生》：外在动作与心灵动作的结合141

动作的机械化、卡通化、脱轨和毁灭143

第4讲 时间147

“运动无力”导致时间的凸现149

柏格森时间与电影154

《野草莓》：时间的三个箭头与两个畛域156

《去年在马里安巴》：回忆时间中的“尖点”分立161

塔可夫斯基：回忆与梦幻的置换167

王家卫：时间链条上的脱落173

小津安二郎：“运动稀少”的时间176

《罗拉快跑》：游戏时间180

时间的感伤性质184

第5讲 空间187

电影比小说更重视空间189

物性空间·心灵空间·超人（神性）空间190

《放大》：物性空间的迷离性193

相互烛照的复式空间196

《青红》：隐性的空间构图200

城市电影：肖申克空间与“敞视控制”207

《小武》：情感消亡的空间表述211

电影空间与赛博空间212

第6讲 声音215

声音是一个新的影像维度217

《冰山上的来客》：声音对画面的指示性224

《公民凯恩》：流言是电影的宠物228

《小城之春》：对话与影像的交互作用232

《荆轲刺秦王》：三人对谈的多棱镜结构237

音响效果的对位处理240

音乐与画面之间的间离效果242

《海上钢琴师》：电影声谱是环形的245

第7讲 色彩249

色彩与人的心灵感应251

《红色沙漠》：精神分裂者的色彩世界254

《英雄》：黑色的必要性257

《蓝色》：水晶灯与泳池的变奏261

《孔雀》：主色调标识历史267

《2046》：末日的暗红色272

第8讲 文化273

“原父”：自远古沉积下来的文化无意识275

中国：以生父为中心的精神王国278

寻父·审父·弑父与重塑父亲的两难280

从《早春二月》到《小武》：没有“精神领导者”的一群289

“原父”怎样护佑了冯小刚292

父亲角色的转换与暧昧295

“找寻”：一个常见的电影叙事框架302

第9讲 政治305

电影是一种温柔的政治暴力307

政治电影的“杂耍因素”309

《007系列》：新帝国的战略隐喻314

《鬼子来了》：“挂甲”的讽喻性寓言316

《华氏911》：欧洲人对“新帝国”的反抗322

《横空出世》：反抗“帝国”的艰辛与幸福323

调性对意识形态的影响329

后记332