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上编 戏曲艺术的上位概念——“道”1

第一部分 戏曲艺术的美学精神——写意3

第一章 写意美学精神统御下的架构体系3

第一节 写意精神是中国传统艺术的精髓3

第二节 “写”的本义与引申义6

第三节 “意”的情感指向和内涵特征7

第四节 “写意”的缘起与演变9

第二章 戏曲艺术美的主体——意象12

第一节 意象世界是现实人生的返照与超脱12

第二节 意象创造方法的本质特征及创造规律16

第三节 戏曲意象审美的形成机制及内涵20

第四节 心灵化物、表意写心，心物结合的思维过程即意象形成的过程29

第五节 戏曲意象思维的特征及思维过程的几种表现形式38

第六节 “意境”——想象中的富有诗意的空间氛围45

第七节 “由隐以至显”“因内而符外”的美学思想构成了戏曲“潜美学”的审美意识和创作思维59

第二部分 戏曲艺术的美学特性——虚拟74

第一章 戏曲“虚拟”的艺术特性是中国戏曲表演体系的核心74

第一节 虚拟是假定性的核心，是戏曲风格的主调75

第二节 中国传统文化中虚实互济的审美理念和美学法则是戏曲虚拟风格形成的另一基因和要素83

第三节 戏曲虚拟的时空观，直接导致了戏曲时空观念的独特性和舞台时空结构的多样性、灵活性90

第二章 戏曲表演艺术创造方法及艺术形式的独特性110

第一节 历史的社会物质生活决定了戏曲艺术表现形式的独特风貌111

第二节 概述戏曲表现形式的综合性特征形成的源流115

第三节 既深刻摹拟又大胆想象，现实与浪漫结合的创造方法，具有鲜明的民族色彩与美学特征123

第三章 因神赋形、贵在神似是戏曲表演艺术创造方法的现实主义传统150

第一节 我国古典美学思想——神形论的流变及认知152

第二节 戏曲艺术创造实践中对“神”“形”理念的辩证认知157

第四章 感情表现的技术化，形成了戏曲艺术体验方式的独特性167

第一节 “外师造化，中得心源”167

第二节 “歇心养气”“动心化形”176

第三节 中国戏曲艺术体验方法的特殊性，即以感情体验为基础的多元互动，相互转换182

第五章 戏曲表演艺术创造中对观众审美心理机能的总体把握与诱导187

第一节 “审美心理”的概念190

第二节 从社会心理学角度和艺术心理学角度，探讨在戏曲表演艺术创造中，对观众审美心理机能的总体把握及诱导191

第三节 戏曲艺术创造中，创作者应有效地把握、诱导、加强观众的审美心理机制200

下编 戏曲艺术的下位概念——“器”213

第一部分 戏曲艺术的技术形态——“四功五法”215

第一章 戏曲艺术的技术基础215

第一节 “五本”“五功”“十二法”215

第二节 戏曲形象创造的综合技法概要221

第二章 戏曲舞蹈美学的特点与规律223

第一节 戏曲身段造型的基本特点223

第二节 戏曲身段运用中的力学原理235

第二部分 戏曲艺术美学的妙谛微言240

第一节 只言片语中的真知灼见240

第二节 戏曲诀谚撷要242

参考文献348