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第一章 关于阐释：勒内·马格利特1

勒内·马格利特：《明信片》2

大声的阐释4

《明信片》如何与马格利特的其他作品保持一致6

苏丝·加里布克笔下的马格利特12

马格利特作品的其他学术性阐释16

马格利特和普通阐释者34

摘要和结论38

第二章 艺术作品的多种阐释41

爱德华·马奈42

马奈的《草地上的午餐》43

马奈的《奥林匹亚》44

马奈的《快乐女神游乐场酒吧》45

19世纪下半叶的巴黎46

巴黎的剧场46

酒吧里的女招待48

镜子48

酒吧49

头戴大礼帽的男士49

绘画形式50

解读画中叙述的故事51

结论53

第三章 阐释与评判：关于有争议的艺术56

宗教上有争议的艺术品：克里斯·奥弗里的作品《圣母玛丽亚》57

有性争议的艺术：埃里克·费谢尔的绘画作品63

有意识形态争议的艺术：诺曼·罗克韦尔的插图67

有种族争议的艺术：凯勒·沃尔克和迈克·雷·查尔斯73

凯勒·沃尔克75

迈克尔·雷·查尔斯76

争议的问题77

结论80

第四章 阐释与欣赏：抽象画84

审美态度85

抽象艺术作品概览85

术语85

历史87

德库宁：两组《女人》组画89

题材和《女人》的主题92

肖恩·斯卡利绘画作品95

一个意图受限制的词汇95

对立物的关联96

斯卡利的自传：自然的、审美的98

欣赏并大声说出斯卡利的《白色长袍》100

青少年的阐释102

结论102

第五章 阐释古代艺术和外国艺术105

《诸神盛宴》的物质证据和解释107

古代艺术和现实的联系：维米尔的绘画112

从古代艺术中发掘新意义：高中生、卢卡斯·克拉纳赫、红衣主教阿尔布莱希特、圣徒哲罗姆和阿诺德·施瓦辛格123

约翰·伯格对古代绘画的意识形态阐释125

外国艺术129

《在热那克普的达尔那寺院》130

结论136

第六章 阐释与媒介：摄影138

选择性140

瞬时性146

可信度149

莎丽·曼：《亲密家庭》151

可信性与《亲密家庭》152

瞬时性153

选择性：主题和《亲密家庭》153

选择性：形式和《亲密家庭》157

结论157

第七章 阐释的范例159

爱德华·霍帕的绘画阐释160

人物、事件、时间、地点、原因161

马克·斯特兰德对爱德华·霍帕绘画的阐释161

短篇故事《科德角之夜》，作者安·贝蒂163

一首关于霍帕的《夜鹰》的诗，作者乔伊斯·卡洛尔·奥茨167

《雨》的阐释：舞蹈设计和表演者贝伯·米勒168

阐释与流行文化173

大卫·卡里尔：加里·拉森漫画的美学鉴赏173

斯鲍尔丁·格雷阐释“脏话”175

“女孩、女孩、女孩”：麦当劳的一则电视广告175

亨利·基卢、《小美人鱼》、《狮子王》和《阿拉丁》178

对一座建筑的阐释181

《在桌子上》：对桌子和餐具的阐释182

外延、内涵和《滚石》杂志的封面185

结论187

第八章 艺术阐释的原则189

艺术品总是关于某样东西191

主题＋媒介＋形式＋背景＝意义191

情感是阐释的向导195

关于艺术品的描述、分析、解释、判断及理论化的行为是相互联系、相互依赖的196

艺术品吸引了多层面的阐释，阐释的目标不是要得到一个单一、宏大、统一复合的阐释197

任何作品都允许各种各样的阐释199

艺术品的意义不局限于艺术家意向中想表现的东西200

阐释不一定都正确，但或多或少具有合理性、让人信服、提供信息及启发思考204

阐释意味着一种世界观205

好的阐释更多的是谈论艺术品，而不是谈论阐释者自己205

阐释的对象是艺术品，不是艺术家206

部分地说，所有的艺术都是关于它所产生的那个世界的206

部分地说，所有的艺术都是关于其他艺术的207

好的阐释具有一致性、对应性及涵盖性207

阐释艺术是一种既有个人性又有共同性的行为209

某些阐释比其他阐释更好212

阐释的资格最终由阐释者共同体决定，这个共同体具有自我更正能力214

好的阐释激励我们看到我们自己，并继续去努力214

注释216

参考书目227

关键词中英文对照237