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《鸟人》5

一、影片的开场5

（一）片头5

（二）段落①“鸟人出场”9

1.关于“转场”10

2.“好莱坞的介绍方式”13

3.镜头组接的章法15

（三）段落②“艾尔出场”18

1.再谈“转场”19

2.长镜头与镜头组接21

3.“鸟人出场”与“艾尔出场”视听方案比较23

二、“鸟人”的三次飞翔27

（一）“第一次飞翔”27

1.核心和精神实质39

2.具体处理39

3.“鸟人”的“飞”的过程为何是18个镜头43

（二）“第二次飞翔”44

（三）“第三次飞翔”53

（四）三次飞翔小结67

三、《鸟人》视听元素总结69

（一）色彩69

（二）运动72

（三）摄影机角度73

（四）剪辑74

（五）音响75

（六）音乐77

四、其它80

（一）视角80

（二）人物81

（三）主题82

（四）特写镜头84

（五）“精神写意”87

（六）影片的结尾98

五、多余的话100

《法国中尉的女人》106

一、“写”与“读”106

二、关于改编109

三、“套层结构”113

四、主题116

1.表层主题116

2.深层主题117

五、叙事风格119

1.过去时空119

2.现在时空120

六、视听方案122

1.剪辑122

2.景别123

3.构图124

4.运动（摄影机运动）126

5.色彩126

6.光（照明）128

7.音响129

8.语言（台词）129

9.音乐133

七、段落读解137

（一）影片开头137

（二）“求婚”与“晨睡”144

1.“求婚”与“晨睡”的区别145

2.“求婚”与“晨睡”的衔接159

（三）“海边相遇”163

（四）影片结尾174

1.大厅175

2.镜子176

3.光影176

4.人物177

5.语言177

6.关于“突转”178

八、剧作结构与剪辑180

1.两个故事的完整184

2.现在时空故事的比重逐渐加强184

3.两个故事的相互对应184

4.转场技巧的巧妙应用185

九、其它188

（一）关于镜子188

（二）海与湖192

（三）关于萨拉193

1.电影剧作安排194

2.电影视听语言处理195

十、结束语：《法国中尉的女人》与爱因斯坦199

1.关于剪辑199

2.关于爱情200

3.关于“戏”200

《一个男人与一个女人》208

电影视听语言简介208

一、电影的影像209

（一）镜头209

（二）构图209

1.美学原则210

2.主题服务原则214

3.变化原则215

（三）景别215

（四）角度221

（五）运动225

（六）照明230

（七）色彩235

1.色调236

2.局部色相238

3.黑白片、彩色片交替出现240

二、电影的声音244

（一）语言244

（二）音响246

1.音响的认识与评价246

2.音响的种类249

3.音响在电影中的作用249

（三）音乐250

三、电影的剪辑255

（一）电影剪辑的主要内容255

（二）影像剪辑的几个术语256

1.剪接点256

2.光学技巧剪辑256

3.无技巧剪辑257

（三）连接镜头与穿插镜头258

（四）假想轴线与反打259

（五）如何连接好前后两个镜头262

1.同一时空（同一时间，同一场景）应遵守的原则263

2.不同时空的镜头连接的具体方法263

（六）镜头尺数与剪辑调子264

（七）景别变化与“蒙太奇句子”265

（八）影像剪辑中镜头的选择268

（九）剪辑在电影中的作用269

1.表现一种特殊的电影的时空关系269

2.调整影片的节奏270

3.蒙太奇作用271

影片《一个男人与一个女人》分析274

一、影片的“开场”275

1.段落①“安娜出场”275

2.段落②“让-路易出场”278

3.段落③“安娜与让-路易”282

4.“开场”小结284

二、两个重要的彩色段落287

1.“明媚初恋”289

2.“介绍职业”306

三、“心在手上”314

1.核心与精神实质320

2.具体处理321

四、影片视听方案总结329

1.剪辑330

2.景别331

3.音响331

4.音乐332

5.对话332

6.光332

7.色彩333

五、结束语334

附学生元素作业（题目：《朋友》）334

作业一335

作业二340

《骗术大全》350

电影剧作法简介350

一、电影剧本的格局350

（一）电影剧本的“开头”356

（二）电影剧本的“发展”361

（三）电影剧本的“结尾”362

（四）电影剧作的“情节点Ⅲ”363

（五）电影化的“情节点Ⅲ”368

（六）电影格局的剧作核心371

二、电影剧作的选材373

三、电影剧作的人物378

（一）人物方向与情节方向378

（二）电影剧作中人物出现的几种情况381

四、电影剧作的情节383

（一）常规情节与非常规情节383

（二）常规情节电影剧本的写作方法386

1.确立情节主线386

2.设置情节副线386

3.设置情节段落388

4.建立卡片系统391

五、电影剧作的结构396

（一）常规结构与非常规结构397

（二）电影剧作的几种结构400

1.时空顺序式结构400

2.时空交错式结构400

3.“套层结构”402

影片《骗术大全》分析412

一、影片格局412

1.开头413

2.发展413

3.结尾414

二、影片情节点和情节段落415

三、影片启示425

1.“情节点”的观念异常重要425

2.多条情节线是影片好看的重要手段426

3.主题与精神实质427

4.导演的大气428

5.视听语言简述429

四、结束语431

《美国往事》438

一、主题438

1.表层主题438

2.深层主题442

二、影片结构445

1.三个时空各占比例449

2.三个时空的主要特征450

3.叙事轴450

4.时空关系与电影格局450

三、部分段落读解462

（一）“心灵铃声”462

（二）“重返纽约”472

1.火车站474

2.照镜子475

（三）“与莫胖子重逢”477

（四）窥视黛布拉482

（五）“面条”、麦克斯与佩姬做爱490

四、其它495

（一）细节的选择495

（二）美国电影的戏剧化特征502

（三）再谈镜子503

1.现实与非现实503

2.另一面镜子504

（四）《美国往事》与《阳光灿烂的日子》505

1.《美国往事》与《阳光灿烂的日子》之间的联系506

2.《美国往事》与《阳光灿烂的日子》的不同之处515

（五）长镜头与侯孝贤517

1.运动的长镜头（欧洲长镜头）518

2.侯孝贤的长镜头523

（六）一部美国电影为何会打动中国观众533

后记535