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第1章绪论1

1.1传统佛寺造像研究刍议2

1.2研究方法与目标3

1.2.1研究方法3

1.2.2研究目标3

1.3研究对象与区域的选择4

1.4五台山佛教圣地与佛寺造像技艺6

1.5五台山佛寺造像发展与成就8

1.6五台山重点佛寺造像创作年代考察12

1.6.1年代甄别的方法与难点12

1.6.2造像创作年代探讨14

第2章传统佛寺造像样式考辨27

2.1佛寺造像的类型特性28

2.1.1佛陀29

2.1.2菩提萨埵34

2.1.3阿罗汉41

2.1.4护法44

2.2三十二相考辨50

2.3八十种好考辨58

2.4肢体特征的程式化66

2.4.1可行性分析66

2.4.2特征汇总72

2.5从经藏到实物73

2.5.1头颈部特征74

2.5.2五官与毛发特征75

2.5.3四肢特征79

2.5.4身躯特征80

2.5.5专有特征81

第3章传统佛寺造像比例考辨83

3.1造像文献综述84

3.2计量单位与考察重点86

3.2.1造像计量单位86

3.2.2考察重点87

3.3《造像量度经》考析88

3.3.1纵向比例辨析88

3.3.2横向比例关系91

3.3.3面部比例关系92

3.3.4《造像量度经》附图的实用性特征95

3.4清代匠作则例考析99

3.4.1概括性比例99

3.4.2细部比例102

3.5造像实物考析105

3.5.1立像比例107

3.5.2盘膝像比例109

3.5.3坐像比例122

3.5.4面部比例127

3.6造像比例关系总结133

3.6.1整体比例关系133

3.6.2细部比例总表136

3.6.3面部比例总表137

3.6.4造像比例参考计算法138

3.7特殊比例关系：造像表面积核算法140

3.7.1基本计算方法140

3.7.2计算方法的形成与造像比例关系141

第4章传统佛寺造像造型工艺144

4.1造像特色145

4.2初步造型技术146

4.2.1设计方法146

4.2.2常用工具147

4.2.3泥土种类与制备150

4.2.4骨架制作156

4.2.5塑造程序160

4.3如法像的概念：面部塑造技法162

4.3.1基本比例关系163

4.3.2面部特征评述164

4.3.3面部特征总结167

4.3.4传统相面术的影响168

4.4肢体塑造技法169

4.4.1风土造像手印体系169

4.4.2形体比例与姿态172

4.4.3视线修正176

4.5衣饰塑造技法178

4.5.1衣物塑造技法178

4.5.2冠饰与甲胄180

4.5.3背光配景塑造技术186

第5章传统佛寺造像彩绘工艺189

5.1造像彩绘工艺的类型与构成190

5.1.1彩绘工艺类型190

5.1.2彩绘工艺构成195

5.2地仗类型与做法195

5.2.1地仗类型195

5.2.2地仗做法196

5.3彩绘原料与工具200

5.3.1胶矾水配制方法200

5.3.2沥粉材料202

5.3.3金箔的种类203

5.3.4贴金黏合剂205

5.3.5颜料的种类206

5.3.6彩绘贴金工具207

5.4沥粉与贴金工艺210

5.4.1起谱做法210

5.4.2沥粉包黄胶211

5.4.3金色搭配与位置选择212

5.4.4贴金做法212

5.4.5贴金亮度保持技巧214

5.4.6拨金与泥金工艺214

5.5刷色工艺216

5.5.1配色原则216

5.5.2用色体系分类217

5.5.3颜料的调制218

5.5.4刷色218

5.6面部处理技法222

第6章传统佛寺造像习俗与仪式225

6.1洒净仪式226

6.2材料与人员选备227

6.3种福田228

6.4装藏229

6.5开光231

附录A代县画塑作匠师谱系235

附录B晋北与晋中重点访谈匠师及签名236

主要参考文献237

后记242