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我所认识的焦杰先生1

一、论文5

论歌剧重唱5

论歌剧音乐的冲突性51

歌剧创作漫议80

在观念更新的阵痛中降生——关于歌剧《两代风流》的思考88

从《兄妹开荒》到《阿依古丽》——1943—1966年间的中国歌剧创作92

徘徊与探索的双主题变奏——新时期歌剧创作十三年113

丰收的喜悦与思考127

我国当代歌剧的历史与现状145

中国当代歌剧创作的大分流与再综合163

更戏剧性地用音乐展开戏剧——近年来严肃歌剧音乐创作之现状、成就与不足179

威尔第和他的歌剧杰作《阿依达》189

北京舞台上的两个中国公主——从剧本看川剧《中国公主杜兰朵》与歌剧《图兰多》197

歌剧巨擘的惊世之作——写在《奥赛罗》中国首演之际205

中国当代歌剧创作的四大症结208

中国观众与中国人的歌剧创作——兼答“中国人何以写不好歌剧”之问217

大师威尔第与中国歌剧——纪念威尔第逝世100周年224

中国歌剧：生路何在？238

当代女性与新时期歌剧242

在困境中找出路——哈尔滨歌剧、音乐剧发展理论研讨会闭幕词250

走向戏剧性——作为戏剧作品的黎锦晖儿童歌舞剧255

二、评论277

明朗幽默　浑然天成——观西德巴伐利亚国家歌剧院演出有感277

歌剧、战争和普通人的英雄主义——从《这里黎明静悄悄》看军事题材歌剧的创作286

情之所钟　志之所寄——关东大汉与歌剧女神的浪漫曲294

“改革歌剧”与歌剧改革——从《特区回旋曲》引发的思考299

在善与恶的冲突中揭示悲剧性——歌剧《弄臣》观后305

色彩斑斓的咏叹——看歌剧《图兰多》308

重温往昔为了创造明天——从中国歌剧精选欣赏会说起311

爱情悲歌　歌剧精品——再看《阿里郎》314

新颖别致　凝重沉雄——歌剧《归去来》观后316

传统与当代的血脉贯通——评民族歌剧《党的女儿》318

充满浪漫诗情的舞台大写意——音乐诗剧《洪湖的女儿》观后330

创造与梦想——与刘振球、戴鹏海歌剧三人谭336

悲壮而凝重的历史呈现——评歌剧《安重根》345

古典歌剧与当代演绎——《茶花女》在沪公演观后絮语356

希望不灭　奋斗不止——歌剧《徐福》与山东歌舞剧院362

史诗气概　悲壮情怀——大型歌剧《苍原》观后369

跨越时空的文化奇观——从中意艺术家’98联袂演出《阿依达》说起377

歌剧情结：从《伤逝》到《屈原》——简评施光南的歌剧创作385

“第三条道路”：在歌剧与乡村之间架起桥梁——看《拉郎配》，说“乡村歌剧”392

今夜，紫禁城风云际会——世界三大男高音紫禁城广场音乐会听后398

歌剧的情绪结构与戏剧结构——由歌剧《悲怆的黎明》引发的思考402

小剧场，大文章——小剧场歌剧《再别康桥》观后412

用歌剧综合美打造史诗性——歌剧《苍原》的艺术成就416

角色转换之后的新境界——从“王兵独唱音乐会”想到歌唱演员从教的若干问题423

在真实性基础上展开音乐戏剧性——评歌剧《杨贵妃》428

从歌唱家到歌剧表演艺术家的跋涉之路——“张礼慧独唱音乐会”听后435

三、发展报告441

近年来我国歌剧现状、问题与对策441