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序言1

绪论——新诗的美学维度：美学范畴与诗美艺术1

上篇 “从古典和谐走向近代崇高”——现代新诗的美学范畴及其审美创造17

第一章 “从古典和谐走向近代崇高”——郭沫若诗的美学范畴和新诗基本美学面相17

第一节 “雄浑的大诗”：崇高美学范畴的凸显19

第二节 “从古典和谐走向近代崇高”的历史美学逻辑26

第三节 崇高美：新诗与新文学的基本美学面相30

第二章 优美与“小诗”——新月、“湖畔”和女性诗歌的美学范畴35

第一节 浪漫诗人的古典寻求：新月诗美范畴35

第二节 冰心、“湖畔”与“小诗”的诗美范畴50

第三章 丑·悲剧性·象征性——20世纪20、30年代象征派与现代派诗的美学范畴56

第一节 象征派：丑与感伤57

第二节 现代派：悲与悲剧性63

第三节 现代诗风：象征、隐喻与含蓄朦胧69

第四节 审丑：审丑诗学的中国命途74

第四章 “崇高”主旋律与美学范畴的多样统一——艾青“诗论”与20世纪30、40年代革命诗歌的美学范畴78

第一节 艾青《诗论》：崇尚和倡导崇高美78

第二节 “一座崇高的山”：“七月”与艾青诗的美学范畴87

第三节 《春鸟》新变：革命、左翼与现实主义诗歌的审美范畴96

第四节 “一个民族已经起来”：“九叶”诗的美学面相102

下篇 诗的“新旧”之争到“美丑”建构——现代诗歌诗美艺术的探索与实践111

第五章 “情感的自然流露便是诗”——郭沫若的诗美思想与诗美建构的策略与实践111

第一节 “主情论”、“写论”和纯真为美112

第二节 “诗的创造贵在自然流露”116

第三节 “情感的自然流露便是诗”119

第六章 从“音乐的美”到“纯诗”——新月诗人诗美建构的美学依据与实践探索122

第一节 声音与节 奏：诗美的重要艺术构成123

第二节 “音节 化”：情感“诗化”的一种途径126

第三节 “音乐的美”：新诗美学建构的探索与实践131

第四节 “纯诗”实践：新月诗美建构的新变135

第七章 “美的表现”与含蓄美追求——新月的诗歌语言美追求与审美表现探索141

第一节 “美的表现”与修辞艺术141

第二节 “融化旧诗词”与“美的表现”146

第三节 “型类的混杂”与“美的表现”150

第四节 含蓄美：“美的表现”的基本方式153

第八章 “特别讲求音乐美”——徐志摩诗的“音乐美”实践与诗美建构157

第一节 诗歌“音乐美”与徐志摩的探讨158

第二节 “新格律诗运动”与徐志摩162

第三节 新诗“音乐美”建构的实践164

第四节 美的情致，创造的机趣176

第九章 “诗的散文美”——艾青的诗美探索与自由体诗的创作实践188

第一节 从诗的散文化到“诗的散文美”189

第二节 口语美与形式美：“诗的散文美”实践193

第三节 “绘画美”：“诗是文字的绘画”199

第四节 “艾青体”：自由体诗的成功范式206

第十章 纯粹·知性·非崇高——中国现代派诗歌的诗美艺术及其美学个性215

第一节 “诗歌思维术”与艺术美的实验217

第二节 “纯粹”：审美经验的凸显与“诗境扩展”220

第三节 情、思“综合”与知性美225

第四节 “低沉调”、丑与非崇高231

第十一章 “新诗现代化”与“综合化”——“九叶”的诗美渊源及其诗美探索与实践235

第一节 现代派、新批评与“新诗现代化”运动237

第二节 诗的“知性美”与议论化的凸显241

第三节 “新诗戏剧化”：“九叶”的诗美建构与实践252

第十二章 大化·空灵·“圆形之美”——《十四行集》的化转意识、时间体验与诗美建构277

第一节 “大化”意识、现代性时间意识与人生智慧278

第二节 空灵形态与现实性品格286

第三节 知性美：体验、意象和诗语变更292

第四节 “圆形之美”及其西式格律的创造性转化296

结语308

参考文献314