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艺术的审美特性4

第一编　审美创造的基础条件4

第一章　艺术生产的物质条件4

一、社会物质条件对艺术生产的形态制约5

二、社会分工对艺术发展的推动作用15

三、社会生产关系对艺术生产态式的影响26

第二章　艺术创作的生活基础37

一、生活是艺术的源泉37

二、艺术反映生活的能动性41

三、生活与艺术的互相超越45

第三章　艺术产品与劳动生产50

一、生产劳动创造了审美主体50

二、生产劳动创造了美的对象53

三、劳动产品与艺术作品的联系和区别58

第二编　审美的主体与对象化65

第一章　艺术创作主体的地位65

一、生活在现实中的创作主体65

二、创作主体对现实的表现67

三、与唯心主义主体论划开界限71

第二章　艺术创作的审美对象化76

一、劳动的对象化与审美的对象化76

二、艺术创作的审美对象化的特点83

三、艺术创作的审美对象化的条件96

第三章　艺术欣赏的审美特征109

一、艺术欣赏的特征109

二、实现欣赏的主体条件115

三、欣赏对象与欣赏主体125

第三编 审美创造的方式132

第一章　艺术的形象思维方式132

一、形象思维的特点132

二、形象思维与抽象思维135

三、两种思维类型的区别139

第二章　形式美与艺术形式155

一、表层缀饰的形式155

二、外部直接表现形式157

三、内部结构形式164

四、形式美与艺术形式172

第三章　艺术再现的真实性178

一、生活事实与生活真实的互相比较178

二、生活真实是现实内在的揭示182

三、艺术真实性是变通生活的合情合理性187

第四编　美的本质与艺术特性195

第一章　美的本质及表现特征195

一、人的本质与美的本质195

二、美的特征表现202

第二章　艺术的真善美209

一、美与真善的关系209

二、美与丑的关系213

三、生活丑与艺术美218

第三章　艺术形象的审美特性223

一、艺术的特性与形象的特性223

二、形象与思想的关系226

三、艺术的永久魅力及美育作用229

第五编 审美创造的方法234

第一章　创作方法的审美功能234

一、对表现对象的选择性236

二、对观念意向的适应性240

三、对主体位置的规定性245

四、对形象造型的引发性252

第二章 “莎士比亚化”与“席勒式”257

一、“莎士比亚化”的提出257

二、“莎士比亚化”的标志265

三、“莎士比亚化”的实质287

四、“莎士比亚化”的意义301

第三章　文艺研究方法的审美功能308

一、在认识主体实践表现上的功能309

二、在检视作品构成特点上的功能318

三、在把握创作环境制约上的功能325

后记331

现实主义的美学思考335

开卷自述335

第一编　现实主义的原则特点341

第一章　现实主义创作原则的特点341

一、现实主义特点在探求中被肯定341

二、现实主义表现对象的现实性344

三、现实主义主体态度的客观性347

四、现实主义艺术描写的真实性353

第二章　现实主义创作原则的功能361

一、现实主义审美功能的被强调361

二、实现由表及里的双重真实362

三、规定了现实与主体的位置365

四、通向生活真实与艺术真实统一之路369

第三章　现实主义创作原则的生命力372

一、真实性是生命力的源泉373

二、具体与概括的统一造成了生命力374

三、表现手段的多样性扩大了生命力376

四、理性自觉性的生命力意义378

五、不可取代的生命力382

第二编　现实主义的真实性386

第一章　艺术的生活逻辑386

一、生活逻辑与题材提炼386

二、生活逻辑与主题开掘389

三、生活逻辑与性格逻辑391

第二章　艺术再现的真实性396

一、马克思主义的真实性的要求396

二、对生活事实的真实揭示403

三、真实性在于反映上的切近409

四、追求生活反映的典型真实412

第三章　细节描写的真实性419

一、现实主义创作对细节的重视419

二、细节描写的具体作用421

三、不同创作原则在细节描写上的区别428

第四章　现实主义的历史真实性435

一、恩格斯就易卜生的剧作提出的问题435

二、人物的思想与历史实际条件437

三、历史唯物主义方法与历史的分析438

四、从易卜生的戏剧看艺术的历史真实性442

第三编　现实主义的典型创造456

第一章　典型的社会概括性456

一、社会概括性的多层次结构456

二、社会概括性中阶级性的实际地位460

三、社会概括性的丰富内容464

四、社会概括性的多重内容与阶级性469

第二章　典型的个性化474

一、个性化与典型塑造474

二、人物的定性与丰富性476

三、充分的矛盾斗争与个性化的表现479

四、人物自身存在的多方面表现485

五、人物语言的个性化490

第三章　典型环境的再现495

一、典型环境问题的提出495

二、生活中的典型环境与艺术再现498

三、真实地再现典型环境的意义502

第四章　生活原型与艺术典型509

一、生活原型的作用509

二、对生活原型的不同艺术处理512

三、从原型到典型的加工方式515

四、对原型加以典型化的意义519

第四编　现实主义的艺术表现525

第一章　生活现实与艺术题材525

一、在生活中严以选材525

二、生活的不同意义与题材差别性527

三、艺术题材应该多样化531

四、题材意义的开掘535

第二章　形象的蕴含与意义的发掘539

一、生活形象的意义与作品的主题539

二、形象蕴含大于作家思想的原因543

第三章　倾向性的艺术表现548

一、艺术实践中总结的经验548

二、倾向性与个性化和理想化556

三、政治倾向要寓于形象之中563

第五编　现实主义思潮的历史考察572

第一章　中国古典文论中的现实主义思想572

一、以观照现实为出发点的理论基础572

二、付诸艺术表现的“穷形尽相”主张575

三、艺术表现中主客观关系的处理579

四、典型性格表现上的经验肯定587

第二章　“五四”文学潮流中的现实主义理论592

一、深入反映和推动现实的理论动员592

二、现实主义思潮理论的影响600

三、现实主义与文学艺术形式的变化607

第三章　欧洲现实主义思潮的历史发展614

一、现实主义原则早于现实主义思潮614

二、文艺复兴时期的现实主义思潮617

三、启蒙主义时期的现实主义思潮621

四、十九世纪的批判现实主义思潮624

五、革命现实主义思潮及其发展629

后记636