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文学的艺术技巧5

第一辑5

文学的回声5

鲁迅为什么想坐牢？9

真实是艺术的生命12

作家的勇气16

踵其事而增华19

素材的艺术改造22

在“谜一样”的材料面前25

虚构而不虚假29

作者的设身处地33

创作需要想象36

第二辑40

创作要有感而为40

戴自己的眼镜42

以真情感人45

附情意于物象50

独辟境界54

讲效果的艺术处理60

第三辑65

艺术之谜的金色线缕65

要“莎士比亚化”69

把个性对象化76

在比较中写个性79

“这一个”的行为82

抓住人物情态特点84

追求立体感86

人物性格的复杂性89

过场人物的描写92

人物的口吻96

第四辑103

强烈化的“集中镜”103

用文字画像106

揭示心灵的奥秘113

让动作说话117

打开人物的心窗120

细节的描写124

写好场面127

形象的丰富含蕴130

自然景色的描绘134

第五辑139

意义的发掘139

作品的灵魂142

情节的内在联系146

无巧不成书149

把人物纳入情节152

出乎通常所料155

情节之后的交代159

第六辑162

动中显静162

以有寓无164

反衬的效果169

疏密相间的表现173

倒叙的笔法176

象征手法179

一举数得182

语句重复的作用185

散文语言的整齐性188

一字千金190

第七辑194

标题的艺术194

开篇有奇笔196

在终篇之处202

寓教于乐207

文学家的虚怀212

取法乎上215

后来居上的启示218

敢于标新立异221

第八辑225

把风格铸入对象之中225

好在含蕴深而可懂229

简洁是美的必须条件233

艺术式的议论237

得来全要费工夫243

诗律伤严近寡恩246

文章最忌百家衣249

写作不厌改252

写作速度与质量254

艺术追求以行为本260

作者附记263

审美创造的灵性275

第一辑 文学艺术技巧继续谈275

艺术家的镣铐舞276

由我表现与“自我表现”281

谈谈创作自由问题286

不能凭空创造291

发现生活本身的特色294

事实有时是不真实的299

不能消解在阴暗面中304

浸透作品的目标感307

理性之光310

没有形象就没有艺术314

形象的互为反射320

笔补造化天无功323

切断与人物间的脐带326

在人中间发现人331

左拉的最大不幸335

作家上了自己的当338

能于浅处见才342

简要之中有深蕴345

艺术作品无模式349

观照生活的镜子350

自放手眼的创造352

文学与武器批判356

写作是对困难的克服357

广开取艺之门361

作家应该“服善”364

艺术品创造审美公众的作用366

共鸣过程中的主体易感性368

语言艺术的特长371

对话不只是对话374

艺术才华的社会保护382

现实需要有更多的优秀作品386

第二辑 论析文艺问题与作品389

从马列的文艺批评中吸取教益390

关于“莎士比亚化”398

塑造社会主义新人403

对现实主义的理解410

鲁迅与中国共产党413

庄子与莎士比亚的一点比较417

托尔斯泰世界观的变化421

谈美国的意识流小说426

《山水人情》的文体创造434

一片沉重的白云439

《情缘千里》的叙述方法441

陶冶性灵存底物443

《天南地北》序447

评《〈文心雕龙〉创作论》450

读组诗《鸟儿们的歌》454

评《又见新绿》456

读《井边》459

简评一首诗462

漫评小说《春莲》464

评《中国现代派文学引论》468

《西方文学艺术大辞典》序471

开拓心理研究的新天地473

《科学美漫笔》序475

短篇小说体式浅谈479

民间故事研究的几种方法484

超象表现的象外之意493

朴实生活和真情实感的化合497

第三辑 中外文学的名家名著501

王符《潜夫论》的世相批判502

杜甫诗的现实与感应514

刘禹锡诗中的美善追求529

李贺诗才的锋芒所向537

《创业史》里的三个农民形象550

《清风白水》的化境创造564

欧洲文学发展史上的三个高峰572

论狄德罗的《演员的矛盾》586

论莎士比亚的《哈姆莱特》603

欧洲十九世纪文学中的个人反抗问题623

后记642

再版后记643