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目录前言1

引子1

上卷第一编　汉代审美情趣简议第一章　汉代审美情趣的四个特征6

第二章　特定历史时期的审美范畴——“丽”16

第二编　王充的“真美”观第一章 汉代文艺的特征和虚妄的神学审美观21

第二章　王充“真美”观的意义及内涵28

第三章　“真美”观之转化为现实39

第三编 中古文学特征论第一章　动情与气骨45

第二章　真实与形似59

第三章　新变与精致70

第四编 玄学的“简约”风尚与文学的“以少总多”——一个新的审美原则的形成第一章 汉人的繁衍习气和玄学的简约风尚84

第二章　文学走向“以少总多”的历程90

第三章　“以少总多”审美原则的内涵、形成原因及其意义96

第五编　“隐 秀”——一个新的审美理想第一章　“秀美”情趣与“隐秀”理想106

第二章　“言意之辨”与“隐秀”论113

第三章 时空观念之变化125

第四章 文学之趋向“隐秀”理想135

下卷第六编　高唱发踪的魏诗第一章 开创一代诗风的曹操147

第二章 向着文人化方向发展的七子诗156

第三章　清婉娟秀有文士气的曹丕诗169

第四章　建安之杰——曹植177

第五章　嵇志清峻196

第六章　阮旨遥深207

第七编　力弱采缛的西晋诗第一章　多写乐府诗而又力薄的傅玄227

第二章　诗风处于傅玄与太康群才之间的张华235

第三章　太康之英——陆机243

第四章 善于抒发哀悼之情的潘岳264

第五章　巧构形似之言的张协诗278

第六章　左思诗——个性心灵世界的丰富展示285

第七章　凄戾的失路英雄——刘越石299

第八编 大量引入玄理的东晋诗第一章　玄言诗的发展过程317

第二章　坎？咏怀与列仙之趣兼备的郭璞游仙诗322

第三章 应给予双向评价的玄言诗332

第四章　“淡”与“不淡”交织统一的陶渊明诗355

第九编　声色大开的宋诗第一章　元嘉之雄——谢灵运372

第二章 兼工变调的廊庙体诗人——颜延之386

第三章　才秀人微的鲍照400

第十编 精致与庸俗并存的齐诗第一章　平秀清发的谢朓诗422

第二章　宪章鲍照的沈约及齐代诗风向俗的转变433

第三章 永明体所涵括的四项艺术进步445

第十一编　颓靡中有前进的梁、陈诗第一章　何逊、阴铿等人对自然美的表现458

第二章　诗体总杂的江淹472

第三章　刘勰、钟嵘的“通变”观481

第四章　清拔有古气的吴均体485

第五章 梁、陈宫廷文人集团的颓靡诗风496

第六章　梁、陈诗在颓靡中的前进510

第十二编 融合南北之长的北朝及隋代诗第一章　考察北朝及隋代文学的视角522

第二章　雄健浑厚的北朝民歌525

第三章　学南之北地三才和入北之萧悫、颜之推532

第四章　存在两种历史作用的庾信、王褒诗542

第五章　北齐灭入周及隋的卢思道、薛道衡等561

第六章　裴子野、苏绰、杨坚和李谔的复古论574

第七章 由北周入隋的杨广、杨素和后梁废、陈平入隋的柳？、虞世基等581

尾声590

后记592

再版后记596

附录：王锺陵主要论著及其评论目录605