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前言1

第一部分 中国电影年度艺术总报告3

第一章 中国电影年度艺术总述3

一、献礼片：概念先行与普适意义3

二、历史片：人性升华与视听奇观8

三、类型片：欲望想象与焦虑释放10

四、动画片：儿童经验与成年共享12

五、艺术电影：作者性与共享性14

六、展望：商业与美学的平衡16

第二章 中国电影年度导演分析19

一、导演观念的调整和更新19

二、导演构思的新意与突破21

三、导演手法的逐渐成熟26

第三章 中国电影年度剧作分析27

一、主旋律电影27

二、战争片与谍战片29

三、喜剧片31

四、爱情片33

五、类型片新尝试36

六、艺术电影及其变化38

七、电影创作的现状与展望40

第四章 中国电影年度表演分析41

一、男演员篇41

二、女演员篇44

三、《建国大业》172演员团队48

第五章 中国电影年度摄影分析51

一、年度电影摄影表情素描51

二、主旋律献礼片——传统题材大气澎湃53

三、风格化类型片——各美其美百花争艳55

四、大写意历史片——残酷诗意的革命之路60

五、非常规古装片——谁持彩虹当空舞？63

第六章 中国电影年度录音、音乐、音效分析7

一、呈现历史景观的作品70

二、往事越千年74

三、谍影重重76

四、爱与哀愁78

五、今古传奇80

第七章 中国电影年度美术分析83

一、造型设计特点及成功要素83

二、值得研究的问题和动因87

第八章 中国电影年度数字特技分析93

一、数字化角色在电影中的应用93

二、数字化环境在电影中的呈现96

三、数字化道具在电影中的特殊功能99

四、自然现象的数字化模拟101

五、特殊视觉效果的呈现102

六、数字技术的恰当使用与发展105

第二部分 中国电影年度专题报告109

第九章 香港台湾电影创作年度综述109

一、港台地区合拍电影趋势：深度融合，内涵拓展109

二、进入内地市场的香港类型电影：保持优势，积极转型111

三、香港本地电影创作：多元发展，追求品质116

四、台湾电影：文艺情怀，面向大众123

第十章 中国电影海外影响年度综述130

一、跨越国界：中国和印度130

二、《赤壁》与《阿童木》：商业影片的全球旅行132

三、电影节与小众市场：中国艺术／独立电影的海外影响135

四、再谈中国和印度137

第十一章 中国动画电影创作年度述评141

一、受众定位多元拓展141

二、动画题材丰富多彩143

三、故事内容新颖有趣144

四、美术风格切合时代147

五、动画表演日趋生动148

六、动画声音提升品质148

七、动画技术不断提高150

八、2009国产动画电影引发的思考151

第十二章 中国电影创作年度争鸣155

一、《南京！南京！》：中国版《辛德勒的名单》155

二、《麦田》：荒诞与荒唐之间157

三、《风声》：中国谍战巨片160

四、《秋喜》：来自岭南的“风声”163

五、《狼灾记》：“看不懂”的电影166

六、《三枪拍案惊奇》：黑色幽默的狂欢168

第十三章 中国电影年度文化分析173

一、“主旋律大片”的文化策略：《建国大业》、《风声》173

二、文艺片的历史观：《斗牛》175

三、“华语电影”平台中的台湾元素：《海角七号》、《白银帝国》176

四、被殖民的“南京记忆”：《南京！南京！》、《拉贝日记》178

五、少数民族题材电影风景线：《寻找智美更登》、《走路上学》180

六、现实主义人文关怀的困局：《高兴》、《欠我十万零五千》182

第十四章 中国电影理论研究年度综述185

一、国家电影：新中国60年与国家形象185

二、华语电影的整合190

三、作为感官——文化的电影192

四、中国电影“类型一样式”讨论193

五、电影理论争鸣194

第十五章 中国电影年度创作热点透视197

一、“60年大庆”中的电影“献礼”热潮197

二、“主流商业大片”：激增后的显著分野及缺失202

三、以喜剧为主的类型战略205

第十六章 青年导演年度创作综论210

一、思考型电影210

二、文艺型电影211

三、喜剧型电影214

四、正剧型电影217

第十七章第27届中国电影金鸡奖综述224

一、各片种奖224

二、编导类奖项227

三、表演类奖项229

四、技术类奖项231

附录：第27届中国电影金鸡奖评委会获奖名单233