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绪言1

第一章 中国的早期话剧——文明新戏（19世纪末—1917）10

第一节 清末的学生演剧与中国早期话剧的诞生11

一、清末的“戏剧界革命”11

二、西方戏剧的传入与学生演剧15

第二节 春柳社与春柳派19

一、春柳社在东京19

二、新剧同志会与春柳派的艺术风格21

第三节 春阳社、进化团和早期话剧的传播25

一、春阳社的建立与活动25

二、进化团的活动及其艺术风格27

三、早期话剧在全国的传播30

第四节 文明新戏的畸形繁荣和没落33

一、所谓“甲寅中兴”33

二、文明戏的没落34

三、坚持进步传统的学生演剧36

第二章 五四新文化运动与现代话剧的形成（1917—1927）40

第一节 新文化运动对创建现代话剧的理论鼓吹41

一、“五四”新思潮与现代话剧意识的觉醒41

二、《新青年》派关于戏剧改良的主张和影响44

三、创建中国现代话剧的理论探讨48

第二节 “爱美剧”（非职业戏剧）的提出及其实践51

一、《华伦夫人之职业》的演出与上海民众戏剧社51

二、北京的学生“爱美剧”与北京人艺剧专58

三、上海的“爱美剧”运动与上海戏剧协社63

第三节 北京艺专戏剧系和“国剧”运动69

一、北京艺专戏剧系的建立69

二、“国剧”运动的理论与实质74

第四节 现代话剧文学的开拓78

一、话剧文学创作的活跃78

二、现代话剧文学的奠基者82

第三章 第二次国内革命战争时期的话剧（1927—1937）91

第一节 大革命失败后的话剧概况92

一、南国社和南国艺术运动92

二、北平、天津的话剧活动103

三、广东戏剧研究所与广州的话剧活动108

第二节 左翼戏剧运动时期的话剧113

一、上海艺术剧社与中国左翼戏剧家联盟的组成113

二、剧联在上海的活动121

三、剧联在全国的地方组织133

四、北方的话剧活动139

第三节 国防戏剧运动时期的话剧148

一、国防剧作及其演出148

二、大剧场演出与剧团的职业化154

第四节 苏区的“红色戏剧”166

一、革命根据地“红色戏剧”的兴起166

二、群众性“红色戏剧”的蓬勃发展169

三、专业化剧团的建立和影响172

四、“红色戏剧”创作的繁荣177

五、在长征和游击战争中“红色戏剧”继续战斗180

第四章 抗日战争与解放战争时期国民党统治区的话剧（1937—1949）185

第一节 抗战前期的话剧运动186

一、救亡戏剧运动的蓬勃兴起186

二、上海救亡演剧队的成立与活动189

三、戏剧界抗日民族统一战线的建立191

四、“第三厅”的成立及抗敌演剧队前期的活动194

五、抗战戏剧运动的深入发展197

第二节 以重庆为中心的话剧运动202

一、中华剧艺社的组建与历史剧创作202

二、重庆“雾季公演”与中国艺术剧社的成立208

三、大后方戏剧理论的建设213

四、大后方的话剧教育217

第三节 西南地区的话剧运动和演剧队的整编220

一、抗敌演剧队的整编与抗战后期的活动220

二、以桂林为中心的西南戏剧运动223

三、西南第一届戏剧展览会228

第四节 “孤岛”剧运及上海沦陷后的演剧活动234

一、上海剧艺社和其他职业剧团的活动234

二、“孤岛”时期的业余演剧237

三、上海沦陷后的职业演剧活动239

第五节 沦陷区的话剧242

一、北平、天津的话剧活动242

二、武汉的话剧活动245

第六节 解放战争时期国统区的话剧运动246

一、剧运中心的东移与职业演剧的低潮246

二、坚持话剧阵地的演剧队250

三、蓬勃开展的学生演剧254

第五章 抗日战争与解放战争时期根据地解放区的话剧（1937—1949）259

第一节 延安和陕甘宁边区的话剧运动260

一、陕甘苏区时期的话剧运动260

二、鲁迅艺术学院和边区前期的话剧活动263

三、演出中外名剧的热潮269

四、延安文艺座谈会和话剧的民族化、大众化272

第二节 八路军和华北地区根据地的话剧运动277

一、华北根据地话剧运动的开创277

二、反“扫荡”斗争中的演出活动282

三、人民戏剧的硕果286

四、规模空前的群众话剧运动289

第三节 新四军和华中、华南根据地的话剧运动292

一、皖南事变前新四军与华中根据地戏剧运动的开创292

二、皖南事变后新四军与华中根据地戏剧运动的发展297

三、华南根据地的演剧活动300

第四节 解放战争时期解放区的话剧303

一、解放区演剧团体大流动的格局303

二、解放战争时期的新话剧306

第六章 社会主义时期的话剧（1949—1966）314

第一节 新中国成立初期话剧的开拓与收获316

一、全国第一次文代会揭开社会主义戏剧的新篇章316

二、反映新生活的新剧目319

三、发展话剧事业的政策与措施324

四、中外名剧的演出与舞台艺术的提高328

五、学习斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的高潮333

六、第一届全国话剧会演的收获337

第二节 “双百”方针指引下话剧走向繁荣343

一、话剧创作的新突破343

二、“话剧民族化”探索的深入347

三、“左”倾思潮影响下的话剧创作354

四、新中国成立十周年献礼剧目的丰收361

五、儿童话剧艺术的发展369

六、少数民族话剧艺术的创建372

第三节 在曲折斗争中迂回前进的话剧377

一、反右倾运动与文艺政策的调整377

二、话剧院（团）建设的成绩与经验381

三、戏剧理论的探讨与争鸣387

四、调整文艺政策下话剧的一度繁盛390

五、戏剧战线的曲折斗争394

六、戏剧界提前进入劫难期402

附录408

（一）民众戏剧社宣言暨简章408

（二）南国社简章409

（三）中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领411

（四）中华全国戏剧界抗敌协会成立宣言413

（五）鲁迅艺术学院创立缘起415

后记416