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导论 近代中国歌剧文学及其研究1

第一节 研究目的和意义1

第二节 概念界定、范围划分及学术理路3

一、歌剧文学的意涵及歌剧类型的界定3

二、研究范围及学术理路7

第一章 中国歌剧的滥觞：儿童歌舞剧文学创作的戏剧意识10

第一节 《麻雀与小孩》与戏剧意识觉醒12

一、“曲”转“剧”的文学作用较为显豁13

二、完整性的叙事意识十分清晰17

三、简单化的人物关系意识初步形成18

四、人物形象的音乐化塑造意识略有体现20

五、美化亲情、颂扬善良的主题意识非常明确23

第二节 《小小画家》与戏剧性追求26

一、歌舞类动作转化为戏剧性动作27

二、对比性关系发展为温和型冲突30

三、戏剧性追求拓展了音乐表现空间33

第三节 《小利达之死》与戏剧张力形成36

一、对抗性的人物关系37

二、大幅度的戏剧动作39

三、冲突性的舞台场面42

第二章 严肃歌剧的开山之作：《王昭君》剧本创作的诗性品格51

第一节 剧本作者的认定52

第二节 歌剧类型的认定56

一、莫衷一是的概念陷阱56

二、严肃歌剧的类型认定59

第三节 我国传统戏曲美学及古典音乐文学的诗性品格64

一、剧本的诗性组织65

二、剧诗的诗性构造68

第四节 西方歌剧艺术写实美学及表现体制的诗性借鉴71

一、写实美学的诗性动作72

二、严肃歌剧表现体制的运用76

第五节 东西方音乐戏剧美学及表现体制在本剧中的诗性融合79

一、传统剧诗与西式独白的文体风格融合80

二、虚实相生与真实显现的表演场景融合83

第三章 “话剧加唱”式歌剧：《扬子江暴风雨》的剧本体制93

第一节 剧本创作中的话剧营养95

一、保持话剧营造情境、加强冲突的特点96

二、发挥话剧注重直观、使用语言的功能97

第二节 表现形式中的演唱作用101

一、四首合唱曲对人物群像塑造的作用101

二、一曲“卖报歌”在剧情发展中的穿插作用108

第三节 “话剧加唱”与剧本体制111

一、剧本体制的本土化意识112

二、剧本体制的本体化手段115

第四章 广场歌舞剧及其大型化：延安秧歌剧的剧本特点123

第一节 延安秧歌剧精神原型剧本创作显现124

一、宗教仪式转化为戏剧交流功能的剧本显现及其特点125

二、狂欢精神所体现的喜剧风格及教化宗旨130

第二节 《兄妹开荒》、《夫妻识字》的剧本特征141

一、《兄妹开荒》的“填词”与“选曲”142

二、《夫妻识字》的“一曲”与“多用”145

第三节 大型秧歌剧剧本创作意义及总体特征149

一、大型秧歌剧剧本文学意义149

二、大型秧歌剧剧本文学特征152

三、大型秧歌剧剧本创作中所表现出的不足154

第四节 《周子山》戏剧文学创作现象透视156

一、“集体创作”中的“话剧思维”157

二、“现实要求”下的“原型改编”160

第五章 正歌剧的完形：《秋子》文学创作的经验及启示167

第一节 作曲家在剧本创作中的中心地位168

第二节 歌剧体裁的选择与探索172

第三节 以音乐为主导的剧本观念177

第四节 剧本结构的音乐特征及组织手段184

一、情节段落由器乐曲划分184

二、以人物及人物关系配置演唱声部188

三、戏剧结构与音乐结构的平衡与一致193

第五节 《秋子》剧诗的语言技巧197

一、以心寄物、立象衍情198

二、入俗脱俗、引喻入曲200

第六章 民族歌剧的里程碑：《白毛女》的剧本文学成就208

第一节 素材的考量与题材的选择209

第二节 情节的编织与主题的贯穿216

一、围绕人物命运，编织具有音乐意义的戏剧事件217

二、奠定戏剧冲突、贯穿戏剧行动、决定剧本结构的戏剧主题221

第三节 形象的塑造和场面的设定225

一、人物形象的戏剧性阐释226

二、人物形象的音乐性话语229

三、《白毛女》剧本中的场面设计236

第四节 《白毛女》剧诗分析247

一、“心深口浅”的文学品格248

二、“肖其声口”的音乐韵律252

三、“以浑成为变化”的戏剧宗旨259

结语 近代中国歌剧文学的历史总结及总体特征269

一、近代中国歌剧文学发展的历史总结269

二、近代中国歌剧文学创作的总体特征274

参考文献282

后记292