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序言卓伯棠教授16

第一讲：蔡明亮电影讲座28

对电影学院的同学，我会很严厉28

李康生的《自转》是纪念一位舞者30

在我的电影里面，不要演员演戏31

台湾的新闻主播，情绪起伏很可怕33

张铁林对《爱情万岁》的表演很有意见34

演员——不用演，就是一个发光体35

《脸》是献给影癡的，是创作面向影片37

电影不卖座，我不在乎39

长镜头——可以听到感觉到，可以思考42

《追鱼》的王文娟从水中浮起，太美了！44

胡金铨电影的庙、客栈是语言是细节46

《董夫人》的影像很深刻，很独特48

有没有片拍？没有很强烈的感觉49

不要太受名利的困扰，有机会就好好拍50

《日与夜》讲拍戏很困难、多状况，但很感动51

我们的媒体到坎城，只在红地毯前拍照52

「梦工厂」没有梦、理想，只有钱52

让台湾永远是台湾吧！不做宝/好莱坞54

《海角天涯》没有入围金钟奖，一片哗然55

冯小刚在葡国说电影是货，得客人与老闆满意56

两次退出「金马奖」——台港影评人说我的电影不要鼓励57

《脸》——李焯桃说「自溺到不可自拔」59

我从来不害怕有人看不懂我的电影60

拍电影从来不是我的梦61

你进电影学院是为钱？还是电影？请认真思考62

一方面是直接触动你的神经；另一方面是深沉的思考65

看不懂，就要努力些，我不能停下来等你67

影评人说：「导演不要再拍李康生的屁股了。」69

《夏日之恋》50年后才在台湾上映72

跟《巫山云》女主角一起坐，抱在一起，有做梦的感觉74

电影——在某个时刻你会感受到它的尊贵76

恩师王晓力在我被打击最惨时肯定我79

大部份电影因着急照顾观众要讲故事，而没美学80

很难想像3D怎么拍《红楼梦》及文艺片？83

你不是我的老闆，我也不是你的老闆85

我只思考跟电影的关系，而没有跟观众的关系87

第二讲：蔡明亮电影讲座94

我读西方戏剧，也啃了不少古典剧94

写拍电视剧开始，也写《策马入林》95

胡金铨引领风潮的《大醉侠》受到推崇96

许鞍华一天拍一百多个镜头，我拍三个98

我对「金马奖」有质疑，所以退出100

《龙门客栈》造就了胡金铨导演102

多读点书变成有涵养的人，拍甚么都OK104

从《青少年哪吒》到《脸》，是从手工业的概念去思考106

写剧本卡住了，我就看《四百击》110

剧本只是剧本，电影是跟情绪/感觉有关111

拍《天边一朵云》时，我和工作人员看了大量A片113

当女主角把衣服脱掉，她觉得被掏空了115

旧的不一定好，我只是讲好的而已116

创作第四阶段：开始观察自己118

《爱情万岁》拍手淫，《河流》有父子乱伦120

每一个机会得来不易，应该很慎重思考122

第三讲：蔡明亮电影讲座129

有华人的地方，就有香港电影129

香港电影几十年来有很多精品，且超过其他艺术131

最令人感动的是有很多文人导演介入电影行业132

邵氏、电懋都是厂棚拍的、嘉禾是紧跟美国135

香港是极度商业，台湾有一点文艺气息137

我的电影不卖座，我还是很难过的140

将世界电影综合起来思考，创作自由才开始142

因为你喜欢楚浮，将自己当一个礼物送给你一当客串143

电影的能量可以改变社会改变人145

做电影是要思考而不是跟风146

公视一个中秋节目，我拍那个女孩离家且没回家147

第四讲：蔡明亮电影讲座151

我喜欢许、侯与王的电影，他们不见得喜欢我的151

香港电影丰富了我观影和人生的阅历153

李翰祥的《冬暖》是这么独特156

《河流》对话简约，老歌是我的最爱157

不管是剧情或纪录片，作者都应有一个观点158

电影一百年/全球化口号之后，终极目标——赚钱160

台湾电影没人看不是从我和侯孝贤开始的162

我不想变成说故事的高手，拍多题材/多变化163

我电影的源头——法国片165

在李康生的身上，发现了脸与生命的关系166

这个世界从来不缺少电影，不缺少观众168

楚浮用李奥演前半生，我用他演年老的楚浮169

有些演员很厉害，一次就OK了，天生的171

退出「金马奖」——他们对我很感冒172

回到马来西亚想拍外劳题材的《黑眼圈》，卻先回台拍《你那边几点》173

机会来的时候我认真的完成它175

第五讲：蔡明亮电影讲座178

《河流》的苗田尿了一个很长的尿，很真实178

我的生活点点滴滴会反映到作品里179

琼瑶怕我把《船》拍成《天边一朵云》180

《不了情》林黛主演，顾媚代唱，听不腻182

香港在五六十年代，创作了很多精彩作品滋养了我183

邵氏，电懋争拍《宝莲灯》，林黛、林翠、葛兰同主演185

我三岁看《追鱼》，记起鱼美人从水里漂起来187

看《倩女幽魂》我很兴奋，《魔戒》没有感觉188

泡在一个强悍的娱乐世界，观众已没有选择189

创作者与观众自由了，这样的时空才称得上珍贵191

希治考克/胡金铨是一千部谋杀片/武侠片留下的作者192

梁醒波在《南北》系列活生生的角色很厉害194

《大醉侠》是郑佩佩主演最好的武侠片196

武侠片拍腻了就拍拳头片，一窝蜂变了做「罐头」行业197

香港导演对徐淑媛说：不脱找她来干吗？198

爱看的武侠片是这样拍法，真的很幻灭200

香港新浪潮影响台湾新电影，走出影棚201

《小逃犯》后，我又写了《风车与火车》的剧本，我父亲也看到了202

三十集电视剧《不了情》收视高，又写《意难忘》204

对电视剧反胃，华视让我拍单元剧，得了金钟奖205

我导了写实单元《海角天涯》，引起很大争议206

我的单元剧不要配乐，表演等尽量自然真实208

女工的生活实况，不到工厂看是写不出来209

《爱情万岁》三线发展，《河流》的爸妈与儿子身份不交代211

《不了情》、《侠女》很丰富能量用不完，张爱玲太厉害了214

第六讲：蔡明亮电影讲座219

黄梅调《梁祝》成为戏曲电影被保存下来219

《刘三姐》当时是无人不看221

最怕三十岁的时候还是拍十七岁的东西224

读张爱玲的小说，写家里我闻到鸦片的味道225

创作是生活细节状态的投射226

看《大醉侠》你会惊醒，看《燕南飞》苏俄人会惊讶228

希望你们不被大财团牵着走229

中研院要开发一处湿地，张晓风：「像强暴」230

我的情色空间：房间、卫生纸、垃圾桶、门反锁232

当我回到自由状态，约束不见了，观众不见了233

看了六十年代《红楼梦》感慨上海是了不起234

一切从自由的创作开始237

我不知道子孙要甚么，但我知道我要甚么238

我像王家卫了，你会尊敬我吗？240

我爸爸一听周璇的歌，就停下手边的工作241

《爱情万岁》的空房子，打平光是故意的245

《河流》里澡堂走廊，房间都很暗246

我住的地板漏水，就敲了个洞，它成为《洞》的一景247

第七讲：蔡明亮电影讲座251

我是喝香港电影的奶水长大的251

来香港是一个「陷阱」——要谈自己的作品253

《洞》想拍一个世界末的灾难——不停地下雨255

《是梦》没有情节，但呈现出压抑的苍凉256

拍摄的难题往往是非技术的259

在工作中很不要脸，要的效果一定要达到262

第八讲：蔡明亮电影讲座268

离不开滋养的来源——香港268

我出生在古晋，看了来自各地的电影269

台湾80年代前是纯商业，80年代卻商业不起来271

台湾解严看了很多外国片，《四百击》撞击我273

《天边一朵云》要屁股贴「禁」才通过，巩俐可露乳沟，李康生不能露屁沟274

露身体——长期的观念是要「卖」的276

我骑摩托车卖票，碰到人就说「我有票」277

我敢卖票和咖啡，因为我的电影好看，咖啡好喝279

大人说看不懂很正常；小朋友说看不懂可是很喜欢281

《黑眼圈》在马国被剪被禁，甚至剪剩一分钟也要演283

张爱玲将自己私密的隐私，琐碎的呈现285

第九讲：蔡明亮电影讲座289

MTV是练字的过程，不作批评289

香港同学讲故事；内地同学的《双城记》倾向文学，很完整290

《人有三急》制作水准超出我的想像291

《Delilah》开头几场让我震惊，后半部较急292

同学的作品超出我的想像，没来错浸大电影学院294

香港片比较在意制造感官的效果297