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绪论1

第一章 音乐的表现手段5

第一节 音乐的基本表现手段5

第二节 音乐的定型表现手段6

第二章 音乐的发展手法10

第一节 旋律发展手法10

一、重复10

二、叠奏24

三、变奏26

四、扩充、减缩与裁截26

五、换头、合尾、合头、换尾及换腰30

六、承递32

七、溯型32

八、展开与展衍33

九、对比35

十、再现与循环35

第二节 其他发展手法36

一、总述36

二、宫调37

三、结构单位40

四、织体41

第三节 “旧曲翻新曲”的发展手法47

一、旋律变化48

二、板腔变化50

三、宫调变化52

第三章 乐曲结构形式的基本理论55

第一节 结构单位与级别55

第二节 句逗及其完满性66

第三节 句式、段式与曲式67

第四节 下属结构的数量69

第五节 段落的组合方式——曲式71

一、曲式结构的级别72

二、曲式结构原则75

第六节 发展阶段和结构功能的划分80

第七节 基本结构与附属结构82

第四章 一部曲式84

第一节 乐段84

一、单句式乐段84

二、二句式乐段84

三、三句式乐段86

第二节 双乐段88

一、四句式结构88

二、赶五句94

三、五句式结构95

第三节 乐段群97

一、六句式结构97

二、七句式结构98

三、八句式结构99

第四节 特殊乐段101

一、多句乐段101

二、由乐节或乐汇构成的乐段104

三、散体乐段105

第五章 单二、单三、单多部曲式107

第一节 单二部曲式107

第二节 单三部曲式108

一、再现单三部曲式108

二、穿号子110

三、对比单三部曲式118

四、综合单三部曲式120

第三节 单多部曲式121

第六章 复合曲式124

第一节 复二部曲式124

第二节 倍复二部、多部曲式126

第七章 变奏曲式137

第一节 叠奏137

第二节 音色变奏142

第三节 旋律变奏143

一、速度和情绪变奏143

二、音型变奏143

三、技巧变奏146

四、逆行149

第四节 板腔变奏150

一、加板和减板151

二、加眼和减眼151

三、节拍的整、散变化152

第五节 移位变奏156

第六节 宫调变奏158

一、移调指法变奏158

二、换音转调变奏161

第八章 循环曲式168

第一节 曲式基本部分的循环168

一、缠达体168

二、一般循环体172

第二节 曲式基本部分的下属结构的循环176

第三节 曲式附属部分的循环182

第九章 套曲曲式183

第一节 总述183

第二节 戏曲、说唱中的曲牌联套体和板腔体结构192

一、曲牌联套体192

二、板腔体199

第三节 辽宁鼓乐的套曲结构204

一、汉曲204

二、大牌子曲206

三、小牌子曲209

四、锣板曲209

五、其他结构特征210

第四节 山西八大套的套曲结构211

一、单曲尾声和帽子的结构212

二、套曲结构形态217

第五节 十番锣鼓的套曲结构223

一、结构框架223

二、大四段、小四段的结构224

三、套曲结构形态226

四、与声乐形式的关系231

第六节 十番鼓的套曲结构234

一、总述235

二、套曲结构形态237

第十章 复套曲246

第一节 西安鼓乐坐乐全套的结构类型247

第二节 坐乐全套各部分的结构253

一、前部253

二、后部258

第三节 坐乐全套的整体结构262

第十一章 数列结构268

第一节 十番锣鼓中的数列结构268

一、基本数列的结构形态269

二、数列的组合方法和锣鼓乐的数列结构271

三、带有丝竹乐的数列结构279

四、带有唱词的数列结构284

第二节 湖北器乐中的数列结构287

一、以固定击数的锣鼓点为基本单位的数列结构——点子锣鼓287

二、以特定的锣鼓点、锣鼓段或锣鼓牌子为基本单位的数列结构——点子锣鼓293

三、以特定的旋律片段为基本单位的数列结构——《十样锦》295

四、结论302

第十二章 中国传统音乐曲式结构的文化内涵303

第一节 乐曲结构的统一性303

第二节 体裁形式的声乐性305

第三节 创作方式的一曲多变306

参考文献308

附录：本书附带光盘乐谱目录317