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致谢1

前言3

引子6

影像的力量8

作为语言的视觉艺术11

艺术及其编码14

语汇课16

线16

灰度18

色彩19

和谐和无序22

不断变换的面孔24

善、恶、丑26

修订28

课程设置28

第一章 艺术之始30

艺术的本质33

旧石器时期的图像34

拉斯科洞穴35

威伦道夫的维纳斯37

安全的后方居民：新石器时代38

石阵40

史前与原始文化41

艺术及其更为复杂社会的发展45

纪念性建筑（monuments）的意义和功能46

古埃及文明的兴起49

古埃及艺术与永恒的观念50

纪念性建筑与权力52

美索不达米亚文化54

古代中国57

印度河流域文化59

克里特文明和迈锡尼文明59

概述61

第二章 古典世界的艺术62

古希腊的艺术和观念66

自然主义67

人体68

现实主义69

古希腊艺术的起源：公元前1000—公元前600年70

陶器71

雕塑72

古风时期：公元前600—公元前480年73

雕塑73

瓶画74

建筑75

古典建筑和卫城78

古典雕塑：公元前479—公元前323年81

柏拉图和亚里士多德的艺术观85

古典时期晚期和希腊化时期86

向罗马过渡91

伊特鲁里亚艺术91

罗马的兴起：共和时期的艺术92

奥古斯都及其帝国96

建筑96

罗马壁画101

概述103

第三章 艺术与宗教犹太教、基督教、伊斯兰教、印度教和佛教的视觉艺术104

犹太人的传统107

犹太艺术112

基督教的传统112

图像和形象113

早期基督的建筑115

圣索菲亚大教堂117

马赛克和景泰蓝121

圣像画124

对图像的辩解125

罗马风格时期的基督教艺术126

A．叙热和哥特式大教堂128

玻璃和书籍132

伊斯兰艺术135

书法与阿拉伯图案137

建筑143

印度教及图像崇拜145

印度艺术的历史背景146

雕塑146

建筑147

印度绘画149

佛教艺术传统152

早期佛教艺术和建筑152

佛像艺术154

中国佛教绘画156

早期的中国绘画理论：气韵的观念157

日本禅宗画159

概述161

第四章 文艺复兴艺术的问题和观念162

学术的兴起166

个性与人文主义168

人体170

乔托与人物画的解放170

1400年的佛罗伦萨大教堂和艺术目标175

线性透视及其他文艺复兴程式179

北欧艺术的自然主义186

艺术资助人和文艺复兴的高潮190

多纳太罗191

波提切利192

达·芬奇194

米开朗基罗的雕塑理念196

罗马，文艺复兴的巅峰197

拉斐尔200

建筑203

文艺复兴时期的艺术评论：瓦萨里206

16世纪威尼斯绘画207

提香208

文艺复兴高峰时期的北欧绘画209

丢勒210

格吕内瓦尔德213

博斯215

概述215

第五章 巴洛克艺术218

《最后的审判》和1541年的罗马220

宗教改革222

反宗教改革225

古典主义和自然主义229

卡拉奇和卡拉瓦乔229

贝洛里的艺术批评235

贝尼尼和雕塑中的巴洛克审美趣味237

巴洛克石雕238

巴洛克建筑240

博罗米尼的圣卡罗教堂241

罗马的影响242

艺术理论和法兰西艺术学院的改造245

西班牙绘画248

荷兰和佛兰德斯艺术252

鲁本斯和伦勃朗画《基督下十字架》254

伦勃朗和蚀刻艺术261

肖像画和风俗画：哈尔斯、凡·代克、维米尔264

巴洛克艺术的衰落270

概述271

第六章 理性和革命18世纪和19世纪早期的欧洲艺术272

凡尔赛宫和巴洛克艺术的衰落275

卢梭对凡尔赛宫的批评276

罗可可艺术280

瓦托280

教化的风尚：有关艺术的论述282

雷诺兹和皇家美术学院282

狄德罗285

公共博物馆的诞生287

新古典主义艺术家288

大卫291

美国新古典主义293

艺术与人的非人性295

艺术与英雄史诗：浪漫主义297

序曲：工业和科学革命297

浪漫主义艺术理论中的草图和未完稿298

热里科的《梅杜萨之筏》（1818）300

德拉克洛瓦和安格尔的争论301

弗里德里希304

泰纳和康斯特布尔304

哥特艺术和拉斐尔前派306

概述309

第七章 现代社会及其艺术310

意识形态的迅速发展312

艺术和文化理论的进步314

库尔贝315

照相术与绘画317

早期照相术的发展：涅普斯、达盖尔和福克斯·陶尔博特317

早期摄影的美学特征319

柯罗以及照相术对其作品的影响321

19世纪中叶的艺术家322

19世纪的色彩理论322

马奈的现代特征324

印象派327

莫奈328

印象派画家的各种尝试329

石版画艺术333

19世纪的雕塑336

吕德336

德加338

罗丹338

色彩的革命342

修拉342

日本绘画的影响344

高更345

凡·高和蒙克347

主观与表现349

马蒂斯351

关于钢铁和摩天大楼353

技术的进步353

水晶宫和埃菲尔铁塔354

摩天大楼355

流动的自然356

塞尚356

突破：毕加索的《亚威农少女》358

概述361

第八章 美洲艺术362

游牧社会的艺术364

早期文明368

两种世界的碰撞371

早期美洲黑人的艺术体验375

非洲遗产375

哈莱姆复兴378

崇奉大地379

三位风景画家：科尔、霍麦、奥基夫380

“七人集团”及加拿大风景画382

作为社会批评家的艺术家386

墨西哥壁画386

美国纪实摄影389

概述391

第九章 20世纪艺术392

作为一种观念的平面394

立体主义396

未来主义401

作为观念的拼贴画403

反思另一个旧观念405

达达派及其传统406

阿尔普和恩斯特408

开启无意识之门：超现实主义及其传统410

超现实主义绘画411

超现实主义雕塑414

探索更为纯粹的艺术415

抽象艺术416

建筑中的现代艺术420

F．莱特的有机建筑理论420

风格主义的建筑422

包豪斯423

国际主义风格424

先锋派在美国425

抽象表现主义426

M．罗斯科和B．纽曼432

极少主义的出现433

一个时代的终结438

概述438

第十章 当代艺术440

前言：现代艺术的讽刺和衰落442

杜尚的教训445

劳申堡和约翰斯447

波普艺术的审美倾向：利希滕斯坦和沃霍尔448

波普之后的艺术：一些思考451

拓展的领域：概念艺术452

行为艺术和电视艺术454

后现代主义的兴起457

新建筑457

新表现主义和形象的回归459

挪借的艺术463

组装艺术465

女性艺术和女性主义批评467

一堂历史课467

第一代女性主义艺术和艺术批评471

第二代473

种族特征和修正论475

非裔美国人社会的艺术及批评477

关于公共基金和审查制度的一些狭隘思想482

结论484

附录：术语486