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马克思恩格斯论文学与艺术（上）5

第一编 马克思主义文艺史观5

第一章 经济基础和上层建筑的关系5

一、经济基础决定文学艺术等上层建筑以及后者对前者的反作用5

二、社会存在决定社会意识；物质生活的生产决定文学艺术等精神生活的生产18

三、文学艺术的一定繁盛时期决不是同社会的一般发展成比例的22

第二章 文学艺术的起源和发展26

一、劳动创造了人本身。在劳动的基础上产生了语言，产生了艺术26

二、人类初期的文化艺术：神话、传说等的产生29

三、物质生产和精神生产的分工32

四、意识形态具有独立的发展过程；宗教和艺术37

五、资本主义生产同艺术和诗歌相对；资产阶级对科学和文学的淡漠态度39

六、共产主义社会文学艺术的展望43

第三章 批判地继承文学艺术遗产49

一、人们创造历史，是从过去继承下来的条件下创造的49

二、文化艺术发展的历史继承性51

三、认真地研究和批判地继承各个民族的古典文艺57

四、在革命中使死人复活是为了赞美新的斗争59

五、对资产阶级否定文化的思潮的批判60

第四章 文学艺术的功用62

一、人的本质是社会关系的总和；个人隶属于一定的阶级62

二、过去的全部历史是阶级斗争的历史；阶级斗争是社会变革的巨大的杠杆68

三、革命是最高的政治行动；无产阶级是在内部斗争中发展的76

四、任何时代的统治思想始终都是统治阶级的思想。无产阶级的国际斗争和民族解放斗争81

五、无产阶级的文学艺术为本阶级的解放斗争服务；培养无产阶级的文学家、艺术家85

第二编 文学艺术的创作和批评93

第五章 文学艺术的创作93

一、世界观和创作93

1．哲学是无产阶级的精神武器93

2．只有以无产阶级世界观为指导，才能精确地描写世界98

3．要同传统的观念实行最彻底的决裂98

二、现实主义的创作方法102

1．现实主义是：除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物102

2．到群众中去，到实际斗争中去，歌颂叱咤风云的革命的无产者；揭露、批判资产者110

三、文学艺术的政治倾向性和艺术性的完美结合117

四、形象和典型118

五、关于浪漫主义126

第六章 文学艺术的内容、形式、体裁130

一、内容和形式130

二、文学艺术的体裁136

第七章 语言、文风、风格144

一、语言是思想的直接现实；语言也和意识一样，只是白于需要才产生的；向古典名著学习语言144

二、马克思是当代具有最简洁最有力的风格的作家之一148

三、准确、鲜明、生动151

四、简练严整，言简意赅；写作认真，反复修改158

五、讽刺和幽默，尖锐和锋利163

六、反对封建的、资产阶级的腐朽文风168

第八章 文学艺术的批评173

一、在批判旧世界中创造新世界；人民历来就是作家“够资格”和“不够资格”的唯一判断者173

二、把我们的批评和实际斗争结合起来，并把批评和实际斗争看做同一件事情181

三、正确地运用文艺批评的武器182

四、要把艺术家和他的作品放在社会历史背景下评价186

第九章 批判资产阶级的、反马克思主义的文艺思潮189

一、批判拉萨尔189

1．“我们没有一个人相信过拉萨尔”189

2．评拉萨尔的剧本《弗兰茨·冯·济金根》200

二、批判资产阶级的天才论和人性论212

1．评托马斯·卡莱尔212

2．评卡尔·格律恩217

3．其他238

三、批判反马克思主义的恩斯特和海因岑245

四、横扫金克尔及其“小金虫协会”260

马克思恩格斯论文学与艺术（下）279

第三编 论作家和作品279

第十章 论希腊作家279

一、荷马279

二、埃斯库罗斯（前525-456）280

三、卡尔·卢克莱修（前98-55）283

四、贺雷西（前65-8）285

五、安谛巴特洛斯（纪元前100年前后）286

第十一章 论意大利作家和艺术家287

一、但丁（1265-1321）287

二、佩脱拉克（1304-1374）290

三、薄伽丘（1313-1375）291

四、阿里欧斯托（1474-1533）291

五、拉斐尔（1483-1520）292

第十二章 论西班牙作家塞万提斯（1547-1616）294

第十三章 论法国作家300

一、莫里哀（1622-1673）300

二、布瓦洛（1636-1711）300

三、伏尔泰（1694-1778）301

四、狄德罗（1713-1784）302

五、贝朗热（1780-1857）304

六、巳尔扎克（1799-1859）305

1．对巴尔扎克的高度评价305

2．关于巴尔扎克的时代、历史背景材料310

七、雨果（1802-1885）321

八、欧仁·苏（1804-1857）323

九、亚历山大·仲马（1804-1870）333

十、乔治·桑（1804-1876）334

十一、杜邦（1821-1870）334

十二、莫泊桑（1850-1893）335

十三、沙多勃利昂（1786-1848）335

十四、拉马丁（1789-1869）336

第十四章 论英国文学339

一、莎士比亚（1564-1616）339

二、密尔顿（1608-1674）354

三、德莱登（1631-1700）354

四、笛福（1660-1731）355

五、威廉·科贝特（1762-1835）358

六、司各脱（1771-1832）358

七、拜伦（1788-1824）、雪莱（1792-1822）359

八、狄更斯（1812-1870）360

九、肖伯纳（1856-1950）361

第十五章 论德国作家362

一、歌德（1749-1832）362

二、席勒（1759-1805）368

三、格林（1785-1863）370

四、白尔尼（1786-1837）371

五、海涅（1797-1856）373

六、弗莱里格拉特（1810-1876）381

七、倍克（1817-1879）389

八、维尔特（1822-1900）392

九、荣克（1830-1901）397

十、敏·考茨基（1835-1912）400

十一、梅林（1846-1919）400

第十六章 论俄国作家404

一、普希金（1799-1837）404

二、赫尔岑（1812-1870）405

三、托尔斯泰（1828-1910）409

四、车尔尼雪夫斯基（1828-1889）、杜勃罗留波夫（1836-1861）409

第十七章 论北欧文学和易卜生（1828-1906）419

后记426