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序1

第一章 电视文化的宏观考察1

第一节 电视文化是20世纪电子时代的产物2

一、科学技术的发展决定时代的特征2

二、特定的时代必然造就特定的文化5

三、电视文化的发展与演化7

第二节 21世纪电视文化生存的挑战与机遇11

一、电视文化生存面临严峻挑战11

二、电视文化生存的新机遇14

三、电视文化生存的重要现实课题19

第三节 从现实语境走向多媒体语境的电视文化生存22

一、多媒体语境赖以诞生的现实母体23

二、电视进入多媒体语境的首要路径24

三、电视在多媒体语境中的生存方式27

第四节 经济全球化、文化本土化与发展中国家的媒介意识30

一、经济全球化过程中的文化态势31

二、文化本土化过程中的文化流变33

三、发展中国家媒介意识的定位39

第五节 电视文化属性及其功能的成因48

一、系统科学的理念及方法导入电视文化研究的可能性50

二、电视文化属性：社会文化的巨系统及其性质的凸显50

三、电视媒介的文化属性及其功能由系统内部整合力量最强的要素所决定51

四、电视文化系统功能的凸显53

第六节 电视文化身份的多维度审视55

一、俯视：在人类文化学的整一系统中56

二、后视：在中国传统文化的基点上58

三、外视：在社会文化系统中60

四、侧视：在各种文化形态的横向队列中61

五、内视：在电视文化本体中64

六、前视：在人类文化发展的未来维度上66

七、全视：在有机系统的发展变化中69

第七节 电视文化发展的三个重要关系71

一、文化与科技的关系74

二、贴近与疏离的关系77

三、他治与自治的关系80

第二章 电视文化的微观审视85

第一节 中国电视文化理念的嬗变及趋向86

一、电视机构：由“单一经营型”趋向“多元经营型”86

二、经营方式：由“政府拨款”趋向“资本市场运作”88

三、传播观念：由“平面宣传理念”趋向“立体传播理念”90

四、传播方式：由“综合频道”趋向“专业频道”92

五、传播意识：由“频道观念”趋向“品牌意识”94

六、传播思维：由“趋同思维”趋向“另类思维”96

七、传播文化：由“宣传中国文化”趋向“中西文化交流”98

第二节 中国电视文化现实生态环境剖析101

一、清一色的综合频道103

二、惟收视率论成败107

三、知识型受众的离席109

四、三种不良风气的泛滥113

第三节 电视节目创制中的文化价值观念透视117

一、电视节目生产必须具备适时性118

二、电视节目生产必须具备宜地性123

三、电视节目必须同时具备易行性127

第四节 市场化语境下电视频道的文化定位与文化品格的形成策略131

一、兼容与专门134

二、浅与深135

三、权威与亲和135

五、综合与细分136

四、静与动136

第五节 文化市场化发展中电视节目类型的构成要素138

一、人物：电视节目主持人、嘉宾、现场观众、角色等形象的造型化140

二、环境：电视节目内容的自然环境或非自然环境的平台化142

三、音乐：电视节目内容的音乐表达日趋调情化144

四、视听风格：电视栏目、节目总体视听效果生理化147

第六节 电视媒介主体多元化与电视节目运作150

一、电视媒介主体的多元化150

二、电视节目编创模式的更新153

三、电视节目从创作转向运作157

四、“参与和互动”理念下的电视节目运作误区163

第三章 电视文化的形态思考169

第一节 电视艺术品质新探170

一、审美标准不等于创造标准172

二、以审美标准批判艺术创造品质的后果177

三、电视艺术品位的评判标准179

第二节 电视艺术属性新探186

一、理论误区186

有机整合190

二、“声音”方式下电视纪录与主体诠释的190

三、“画面”方式下电视纪录与主体诠释的有机整合192

四、“镜头”方式下电视纪录与主体诠释的有机整合193

第三节 从纪录开始的电视艺术197

一、电视纪录作为电视艺术活动的起点199

二、电视纪录改变纪录对象的存在状态201

三、电视纪录改变纪录对象的存在结构203

四、电视纪录改变纪录对象的自在流程205

五、电视纪录改变审视对象的角度208

第四节 电视纪录中非理性因素的控制213

一、非理性因素的传递216

二、非理性因素的作用方式217

三、非理性因素的利用方式218

四、非理性因素的存在方式219

第五节 电视纪录对主体理念的表达途径221

一、一种纪录一种表达225

二、多种纪录一种表达225

三、一种纪录多种表达227

四、多种纪录多种表达230

第六节 电视纪录片类型探索233

一、内容创新与形式创新的有机统一234

二、叙事逻辑的内在有机性和视觉呈现性237

三、叙事整体情致的始终如一239

第七节 通俗电视剧形态分析242

一、通俗电视剧的界说242

二、通俗电视剧产生的背景244

三、通俗电视剧的创作特征246

四、通俗电视剧的发展历程249

五、通俗电视剧的类型252

六、通俗电视剧的创作思辨255

第八节 “故事”氤氲里的中国电视文化258

一、“故事”：电视节目叙事的市场攻略259

二、“故事”：电视节目叙事的基本结构261

三、“故事”：电视节目叙事的情节化263

四、“故事”：电视节目叙事的世俗语态265

五、“故事”：电视节目审美的伦理化268

六、“故事”：电视节目创新的形式屏障272

第九节 多元文化语境下的少儿电视晚会创作理念276

一、理念的创新278

二、理念的艺术表现279

第十节 改编型电视艺术创作本体规律探索283

一、作为生活的艺术283

二、粉碎与重构285

三、忠实与理解288

第十一节 电视形象片创作解读292

一、美：内涵的凝炼·神韵的萃取·情感的升华294

二、美：艺术的创作核心与表现原则296

第十二节 京派电视文化的流变与融合300

一、京派电视文化的地域根基301

二、北京人的变迁303

三、京派电视文化的流变306

四、京派电视文化的鲜明特征310

五、京派电视文化的现实误区313

第四章 电视文化的未来展望315

第一节 高科技的飞速发展316

一、液晶技术316

三、高清晰度技术317

二、数字技术317

第二节 网络文化的时代319

一、网络文学319

二、网络音乐321

三、网络绘画321

四、电脑戏剧322

五、虚拟主持人322

第三节 网络艺术的特征325

一、虚拟化325

二、交互化326

三、游戏化327

第四节 艺术理念的创新329

一、群体复制330

二、制作原则330

三、人造现实330

四、电子空间331

五、形象所见331

六、感受能力331

七、多重交叉332

后记333