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杨瑞庆其人其书 芮文元1

·1·主题乐句的比较选择1

·2·歌曲的起音特点7

·3·动机的发展手法10

·4·句格的分类和运用15

·5·乐句的结构形态19

·6·结音的选择要求25

·7·模进的形式29

·8·二度模进的运用特点36

·9·气口的种类和设置方法41

·10·节奏型的设计和运用45

·11·音势的识别和运用50

·12·律动的变换类型55

·13·旋律的转折处理59

·14·强化主题的有效手法63

·15·重复中的妙趣69

·16·换音的技巧72

·17·乐句扩充的位置和方法76

·18·邻音的运用法则80

·19·隐伏的手法84

·20·终止式的写作要求89

·21·补充终止的运用特点93

·22·歌曲的结束处理98

·23·基础乐段的类型105

·24·速度的制定要求111

·25·加强力度的手法116

·26·刚性音调的写作方法122

·27·曲趣的设计方法125

·28·字位的灵活处理131

·29·旋律的平衡法则136

·30·用音节约 出奇制胜140

·31·复句体句法与歌词结构的关系143

·32·高音与高潮的关系149

·33·大跳的种类及其运用153

·34·同音反复旋法的组合形式158

·35·宏观构思与微观构思162

·36·旋律形式美的内容166

·37·诱发旋律美感的因素172

·38·歌曲特点的形成方法175

·39·旋律写作的制约因素179

·40·音域中音区的运用特点182

·41·歌曲结构的程式性与灵活性186

·42·节奏运动的惯性特点189

·43·节奏运动的规整性与非规整性194

·44·旋律结构的对称性与非对称性200

·45·旋律的整体布局类型206

·46·旋律发展中统一与对比的关系211

·47·旋律运动中的“解决”216

·48·层次感的表现特征222

·49·旋律发展中的否定之否定规律224

·50·旋律中的习惯音组228

·51·旋律发展中的“化合反应”与“分解反应”233

·52·复乐段结构的创新运用239

·53·大型曲式的运用249

·54·打破方整结构的手法255

·55·特性旋法的贯穿特点261

·56·调思维的内容265

·57·间奏的运用特点270

·58·前奏的写作方法275

·59·六句型歌词的谱曲方法280

·60·＃4的运用特点285

·61·附点音符组合的表现功能289

·62·休止符的运用特点294

·63·三连音的功能及其运用299

·64·切分节奏的特点及其运用305

·65·装饰音的运用规律310

·66·“转下属”的分析316

·67·乐音紧张度的分析及其运用319

·68·重复手法的曲调印象分析及其利用323

·69·民族风格的表现特征327

·70·叠句和垛句的运用330

·71·顺连手法的运用335

·72·拖腔的运用位置及方法338

·73·主音与宫音的关系343

·74·“变列”和“变阶”的手法348

·75·奇妙的“三句头”353

·76·韵味的处理359

·77·民族调式中的近关系转调364

·78·挖掘歌词中的音乐性369

·79·词曲结合的异步处理373

·80·词曲结合的自然美与艺术美379

·81·重复歌词的手法383

·82·衬词的选择要求388

·83·旋律停顿中的“标点”功能392

·84·旋律写作中的修辞手法397

·85·旋律中的点线关系402

·86·旋律发展中定点与定线的手法407

·87·“创造法”在变形中的运用411

·88·发散思维的运用416

·89·模糊思维的运用422

·90·纵向继承与横向借鉴427

后记431