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第一卷1

前言1

木刻格萨尔肖像3

第一章：金轮之宝篇3

歌曲1——玛尼尼唱4

歌曲2——觉如唱7

歌曲3——晁同唱9

歌曲4——丹萨唱12

歌曲5——晁同唱16

歌曲6——阿奎·塔贝索纳唱20

歌曲7——公证人魏尔玛唱23

歌曲8——晁同唱31

歌曲9——公断人达尔彭唱35

第二章：王妃之宝篇46

歌曲10——嘉察对珠牡唱47

歌曲11——化妆成强盗的觉如唱50

歌曲12——珠牡唱55

歌曲13——白尕尔唱58

歌曲14——珠牡唱64

歌曲15——觉如唱67

歌曲16——珠牡唱69

歌曲17——觉如唱72

歌曲18——珠牡唱74

第三章：擒获神马篇77

歌曲19——珠牡唱78

歌曲20——觉如唱79

歌曲21——珠牡对葛姆唱84

歌曲22——葛姆唱86

歌曲23——赤兔神智马对葛姆唱91

歌曲24——赤兔神智马唱95

歌曲25——珠牡唱：（神驹的历史）103

第四章：家主之宝篇117

歌曲26——珠牡唱118

歌曲27——觉如唱119

歌曲28——珠牡唱123

歌曲29——觉如唱126

歌曲30——无尾地鼠唱130

歌曲31——珠牡唱135

歌曲32——觉如唱138

歌曲33——晁同唱141

歌曲34——觉如唱145

歌曲35——嘉洛唱149

歌曲36——珠牡唱154

第五章：大象之宝篇163

歌曲37——李琼·鲁古达雅唱164

歌曲38——卓姆措唱169

歌曲39——珠牡唱173

第六章：武将之宝篇198

歌曲40——觉如唱199

歌曲41——觉如唱200

歌曲42——骨如唱203

歌曲43——觉如唱206

歌曲44——觉如唱208

歌曲45——仓巴鄂鲁唱211

歌曲46——觉如唱217

歌曲47——卦师唱221

歌曲48——觉如唱226

歌曲49——医师唱228

歌曲50——晁同唱231

歌曲51——觉如唱236

歌曲52——变成尼玛降村的觉如唱239

歌曲53——嘉察唱241

第七章：登上黄金宝座篇247

歌曲54——格萨尔唱248

歌曲55——总管王唱258

歌曲56——珠牡唱264

注释272

第一章至第七章349

第二卷355

第一章　文体学355

一、词汇358

（一）双音节复合词358

1．一个a加一个词根358

2．两个并列的词根358

3．两个意义相反的词根359

（二）指小词360

（三）重叠词361

（四）属于康区语言形式363

二、文体的修辞法364

（一）关于修饰音364

1．三重词根364

2．词根加一双重音节词缀365

3．两个词根中加词缀se366

（二）与词义有关的修饰词366

1．口头形容词366

2．口头形容词组成的音素成分370

3．隐喻词374

（三）文字游戏376

三、叙述的技巧376

（一）形象的汇编376

1．借用天象的形象376

2．借用中间世界的形象378

3．借用大地与生产过程的现象379

4．从两个词密切关系得来的形象380

（二）发展过程382

1．运用一个标准规划382

2．使用同类的比喻383

3．征兆的解释385

4．重复387

（三）创作素材的运用389

1．群英会389

2．马匹390

3．权力的标志与武器390

4．有关圣山的概念392

四、人名、地名研究392

（一）人名392

1．男人名字393

2．女人名字395

（二）马名396

（三）地名398

（四）武器或物件名称399

（五）曲调名称或调子401

第二章　诗律学411

一、概论411

二、诗体的类型412

三、充塞整首诗的口头用语416

（一）全部歌曲的共同格式416

1．引子的格式416

2．向保护神致敬的格式417

3．地理上的定位418

4．人物的介绍419

5．结尾的格式419

（二）适应于某些情况的用语420

1．时间的限定420

2．招引交谈者的注意420

3．宣布遵照执行422

4．人名、地名研究423

5．词组的并列加数字三424

四、诗句句法与顿挫426

（一）类似否定的习惯用语426

（二）肯定习惯用语428

（三）交替表达语428

（四）一个条件或一个特许习惯用语429

（五）间接疑问语431

（六）补语从句432

（七）双音节或三音节象声词的位置433

五、藏文歌词中添加音节的作用434

（一）概论434

（二）在《赛马篇》歌曲中添加音节的运用435

六、诗节的结构438

（一）偶数诗句的诗节439

（二）奇数诗句的诗节452

第三章　曲调研究459

一、概论459

（一）歌曲的调式459

（二）曲调记谱法460

1．插入音节的运用460

2．选择恰当的乐节460

3．高音记谱法460

4．时值记谱法461

5．简谱的制定461

A．五音制概论461

B．特殊情况的使用463

二、罗桑丹增使用的曲调464

（一）“母亲”的曲调（母腔）464

1．人物的同一性464

A．玛尼尼464

B．葛姆465

2．文学版本曲调名称465

3．音乐结构465

4．对比实例467

（二）歌曲2与37的曲调470

1．人物的身份470

2．曲调的名称470

3．音乐结构471

4．比较录音472

（三）晁同的曲调475

1．关于晁同的资料475

2．在文学版本中的曲调名称476

3．音乐结构477

4．比较录音479

（四）“通用”曲调480

1．人物的辨认480

2．在文学版本中的曲调名称480

3．音乐结构480

（五）这个曲调为一些人物使用了两次（歌曲6与45）481

1．人物的身份481

2．在文学传统中曲调名称482

3．音乐结构482

（六）嘉察的曲调483

1．嘉察其人483

2．与嘉察其人相结合的曲调名称484

3．音乐结构484

4．录音的比较485

（七）歌曲11与42都用同一曲调488

（八）珠牡的曲调489

1．珠牡其人489

2．与珠牡这个人物相配合的曲调名称490

3．音乐结构490

4．作比较的曲调492

（九）觉如的曲调494

1．觉如其人494

2．在书写本中与觉如配合的曲调名称496

3．音乐结构496

（十）马的曲调497

1．赤兔神智马497

2．配合赤兔神智马的曲调名称499

3．音乐结构499

4．作比较的曲调500

（十一）“父辈”的曲调502

1．人物的身份502

2．在文学本中的曲调名称504

3．音乐结构504

4．作比较的曲调505

（十二）接待魔鬼六变调507

（十三）格萨尔的曲调508

1．格萨尔其人509

2．在文学书面中格萨尔的曲调509

3．音乐结构509

4．作比较的曲调510

三、音乐用语515

（一）旋律的音调515

1．音域515

2．标量音及“偏”音结构516

3．“五音制的调式”517

4．构成出现分离的组合520

5．装饰音521

6．在史诗歌曲中五音制的使用方式524

（二）节奏形式526

1．二拍与三拍节奏的分配526

2．在曲调的乐上配合“诗的类型”527

（三）乐节531

第四章　文化资料533

一、关于格萨尔的资料533

（一）地理范围533

1．概论533

2．《赛马篇》各章的地理位置536

3．赤兔神智马的家乡538

4．未来主要插曲的地理定位539

（二）史诗中的哑角540

1．岭国的勇士541

2．社会结构545

A．等级制度545

B．首领547

（三）介绍宗教众神548

1．世界的三级神灵548

2．次要的神灵550

3．特殊的神灵551

4．“三宝”552

5．灵主、守护神与空行母552

6．莲花生大师553

二、有关藏族文化的资料554

（一）向个人推荐的行为典范554

1．男人554

2．女人557

（二）家族成员与社会的关系559

1．生活的规律559

2．生命的时期559

3．群众间的关系560

4．对于财富的态度560

（三）惯用的社会——宗教行为561

1．选择吉利时期561

2．表示欢迎、尊敬的哈达献礼561

3．煨桑（焚香祭祀）祀562

4．奠酒562

5．朝拜圣地562

6．葬礼562

（四）基本信仰的表达563

1．行为的回报563

2．长生的三要素564

3．礼品支援的作用565

4．预兆的观察与解释566

A．预兆567

B．梦567

C．神灵的启示与授记568

D．征候568

三、有关佛教的资料569

（一）有关佛教教义的基本概念570

1．轮回世界的境界也就是世俗谛570

2．胜义谛的景象571

A．四圣谛572

B．六到彼岸（六度）572

C．四无量573

D．菩提道路的八分枝574

E．素质的净化574

F．三体的合并574

G．智慧功能的占有574

H．转世与涅槃的一致性574

（二）某些特点的精意576

1．有关身体的概念576

A．四元素576

B．七个身体元气与集中地576

C．五根576

D．五实体576

2．三脉与轮回的学说577

3．行为的理论578

4．修行的作用579

（三）菩萨的使命580

1．降服妖魔580

2．给人类做善事的意愿580

注释583

结论601

书目604

插图：9

插图1：西藏及其毗邻地区9

普天王之七宝3

1．金轮3

2．王妃46

3．神马77

4．家主117

5．大象163

6．武将198

7．如意247

地图2：黄河源头地区533

附录：著者M．米爱妮·艾尔费Mireolle Helffer的简历与著述目录（自述稿）623

译后记626