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第一章 绪论1

第一节 研究动机与现有研究概况1

第二节 研究范围与研究方法20

第二章 张恨水传略与小说分期概述25

第一节 张恨水笔名由来25

第二节 张恨水生平概述27

一、安徽江西时期28

二、北平时期32

三、南京时期38

四、重庆时期39

五、北京时期40

六、小结41

第三节 张恨水小说的发展历程与分期概况45

一、第一阶段：成熟期46

二、第二阶段：转变期48

三、第三阶段：颠峰期51

四、第四阶段：凋零期55

五、小结57

第三章 张恨水小说的故事类型（上）——社会言情小说系列59

第一节 社会——言情小说绪论61

第二节 穿插大量社会轶闻的言情小说66

一、《春明外史》（一九二四）67

二、《金粉世家》（一九二七）72

第三节 与清末民初小说传统的比较75

一、与晚清「谴责小说」的比较75

二、与民初「社会小说」的比较78

三、与晚清「狭邪小说」及民初「社会小说」言情部份的比较82

四、民初「哀情小说」的影响86

第四节 以社会为场景的言情小说一90

一、《啼笑因缘》（一九三○）90

二、《夜深沈》（一九三六）100

第五节 言情小说情节模式的意义104

一、三角及多角爱恋模式104

二、援助变心模式113

（一）女子变心与虚荣114

（二）男子变心与欺骗120

第六节 结论121

第四章 张恨水小说的故事类型（下）123

第一节 袭自传统小说的类型123

一、历史侠义小说123

（一）侠义小说124

1、《剑胆琴心》（一九二八）126

2、《中原豪侠传》（一九三六）130

（二）非侠义小说但表现豪侠精神的作品135

1、《秦淮世家》（一九三九）136

2、《丹凤街》（一九四○）136

二、借古讽今小说138

1、《新斩鬼传》（一九二六）139

2、《八十一梦》（一九三九）141

3、《水浒新传》（一九四○）145

第二节 反应时代面貌的新类型149

一、内战与抗战小说149

（一）军阀内战系列小说151

（二）对日抗战系列小说153

1、《杨柳青青》（一九三三）154

2、《大江东去》（一九四○）155

3、《虎贲万岁》（一九四六）156

4、《傲霜花》（一九四三）159

5、《巴山夜雨》（一九四六）161

6、《魍魉世界》（一九四一）165

7、《纸醉金迷》（一九四六）166

8、《五子登科》（一九四七）167

9、小结168

二、旅行探险小说169

（一）《秘密谷》（一九三三）169

（二）《燕归来》《小西天》（一九三四）171

三、青年堕落小说173

四、骗子骗局小说175

第三节 结论177

一、张恨水小说故事类型综论177

二、张恨水小说文化意涵上的对立现象179

第五章 张恨水小说的人物类型189

第一节 绪论189

第二节 张恨水小说的人物类型与形象194

一、张恨水笔下的男性形象195

（一）知识份子系列195

（二）军人系列203

二、张恨水笔下的女性形象206

（一）才女系列208

（二）妓女戏子歌女系列209

（三）侠女系列214

（四）太太系列218

三、张恨水小说中的长辈形象222

第三节 张恨水小说的两性关系225

第六章 张恨水章回小说的特色237

第一节 绪论237

第二节 仍保留传统章回小说形式的部份238

第三节 异於传统章回小说之处239

一、回目形式的延续与扬弃240

二、篇首异於传统小说243

（一）先写人物所在场景后带出人物244

（二）以风土民情的描绘开始250

（三）以主要人物开篇253

（四）其他257

三、开放性的结尾257

四、大幅加入近似散文笔法的自然白描259

五、加入大篇幅心理描写267

六、充满细节与动作的描写271

七、保留与扬弃传统章回小说的程式化格式274

第四节 结论：富「时代感」的章回小说275

第七章 张恨水小说的叙事形式分析279

第一节 绪论279

第二节 情节结构与技巧分析280

一、情节结构方式280

（一）直线结构280

（二）网式结构280

（三）集锦片断结构281

二、场面衔接方式284

三、文本技巧分析285

（一）善用伏笔285

（二）梦境的运用289

（三）象徵的运用291

1、由音乐所引发出的情感与情调变成人物命运的象徵291

2、以景物象徵人物的心情或处境293

（四）误会巧合计谋的运用294

（五）含蓄的诗味295

第三节 张恨水小说叙述者地位与功能分析298

一、多是第三人称隐身而不介入的叙述者299

（一）叙述功能：作为小说的讲述者302

（二）传达功能：作为与叙述接受者相呼应的整体303

（三）操控功能：作为叙述进程的控制者304

（四）评论功能：作为对叙述中故事之评论者305

1、明显的议论文字306

2、语带评价或评论之意307

3、自我人物化功能：自己作为一个人物309

4、可靠的叙述者310

二、偶见现身介入的叙述者316

（一）篇首叙述者「现身」说明316

（二）《八十一梦》中第一人称「现身」叙述者319

第四节 张恨水小说中的观察者（聚焦方式）322

一、移动的人物聚焦：以不同人物作为观看者323

二、固定人物聚焦331

三、小结333

第五节 张恨水小说中叙述者与人物的话语型态334

一、叙述语与转述语334

二、大量使用「直接引语」336

三、偶用「间接引语」340

第六节 张恨水小说中的叙述时间343

一、时长变形（时距）343

（一）多是「场景」与「停顿」：极缓慢的文本时间344

（二）少有「省略」：文本时间的空白与断裂350

1、明省略350

2、暗省略353

（三）偶见「重复」：事件或话语重复地出现354

二、时序错位355

（一）多是顺序偶见倒叙与预叙355

1、倒叙356

2、预叙357

第七节 结论357

第八章 张恨水小说对同时期小说的影响与比较359

第一节 张恨水对同时期「新文学」小说的影响与比较359

一、绪论359

二、张恨水小说与张爱玲小说之比较363

（一）张恨水小说与张爱玲小说相似之处364

1、两人皆是以「庸人俗事」为题材364

2、小说中叙述形式与话语的相似365

（1）大量运用传统白话小说文本的对话形式365

（2）隐蔽（不现身）不介入的叙述者366

（3）著力於生活细节的细腻描写367

（4）同对「真实性」与「现实性」的偏好371

（5）同样强调小说「可读性」的重要373

（6）酷爱写「月亮」等自然意象374

（二）张恨水与张爱玲相异之处385

三、张恨水小说与老舍《骆驼祥子》的比较386

（一）《骆驼祥子》与《夜深沈》相似之处386

（二）《骆驼祥子》与《夜深沈》相异之处388

四、张恨水小说与钱锺书《围城》的比较389

（一）相似之处390

（二）相异之处391

五、张恨水小说与赵树理小说的比较392

六、小结394

第二节 张恨水对「非新文学阵营小说」的影响与比较395

一、绪论395

二、张恨水小说与刘云若《红杏出墙记》相较398

三、张恨水小说与秦瘦鸥《秋海棠》相较400

第九章 结论：张恨水小说在现代文学流变中的定位与意义405

第一节 绪论405

第二节 张恨水小说特质在文学流变中的意义410

一、承袭中国「世情小说」的「写实」笔法410

二、承继中国传统小说的「世俗」趣味412

三、承继中国「闲书」传统的消闲功能论413

四、为中国章回小说注入「西方」技法416

五、深具长篇叙述功力的说故事能手417

六、题材人物与议题的时代性强418

七、圆滑转化传统小说形式的「现代小说」420

八、与各种娱乐表演形式的成功结合与影响421

第三节 结论：一个「好」的「中国小说家」421

第十章 本书徵引书目431

附录：张恨水重要经历与小说年表445