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第一章　绪论1

第一节　电视新闻的中国特色2

一、中文文化特征3

二、民族地域特征6

三、体制属性特征10

第二节　电视新闻的主体地位17

一、电视台是什么性质的单位17

二、电视台的办台指导思想21

第三节　电视新闻，首先应是新闻23

一、新闻与人类社会24

二、从广义上认识新闻——新闻属性25

三、从狭义上理解新闻——新闻定义38

第二章　形态——电视新闻的个性特征53

第一节　画面是构成电视新闻形态的首要元素54

一、画面具有语言的功能55

二、画面语言的总体含义55

三、画面语言的具体特征57

四、画面语言的创作思想64

第二节　声音——电视新闻形态的内在元素78

一、解说，是声音元素的主体79

二、解说，是一种特殊的文体80

三、解说，画音之间的构思程序84

四、同期声，是声音领域的事实92

第三节　字幕——传播手段的新发展95

一、字幕的运用与发展95

二、字幕的功能与作用96

三、字幕的规格与要求97

第四节　访谈——电视新闻的另一独特形态98

一、特征与长短100

二、环节与要求102

第三章　真实性——电视新闻的生命109

第一节　事实上的真实性110

一、基本要求110

二、补拍110

三、扮演与弄虚作假111

四、人为的摆布118

第二节　选择上的真实性119

一、倾向性120

二、典型性122

三、记者素质126

第三节　处理上的真实性129

一、题材上的处理129

二、拍摄方法上的处理131

第四节　真实性与真实感132

第五节　纪实性与纪实派134

一、纪实，只是一种手段138

二、纪实，不是赘述过程140

三、纪实，并不等于真实142

第四章　时效——电视新闻质量的标志147

第一节　时效148

第二节　快的真正含义150

第三节　快与准的关系152

第四节　快的主客观条件155

一、竞争意识155

二、竞争能力162

三、理性认识与激励机制179

第五章　镜头组合规律——决定电视新闻的水平181

第一节　分镜头181

一、镜头类别181

二、拍摄方法185

三、怎样分镜头189

第二节　蒙太奇192

一、定义192

二、艺术魅力195

三、水平的高低198

四、表现手法199

第三节　蒙太奇的两大类型202

一、外型与内在202

二、形象与节奏211

第四节　方向与位置216

一、方向与位置的关系216

二、方向规律218

第六章　结构——关联着电视新闻的可视性222

第一节　习惯构思法222

一、开篇223

二、过渡与高潮226

三、结尾228

第二节　短与深230

一、提炼主题的抉择230

二、表现手法的选择234

三、采编措施的寻求235

第三节　构思成就片该怎样探索新路？236

一、通病何在236

二、五个“是不是”236

三、“三破三立”和“三要三不要”237

四、颇有特色的成就片239

第四节　人物新闻片究竟应当怎么拍？245

一、是刻画人呢，还是叙事246

二、靠什么构思，用什么说话247

三、从何时拍起，在何处入镜249

四、休恋“三不要”之说，力倡“三贴近”之践250

第五节　生活新闻——当代电视新闻的新类型251

一、背景252

二、定义253

三、“点”的学问258

第七章 文化特征——提高电视新闻品位的关键260

第一节　从疑惑上说起260

第二节　从关系上立说261

第三节　从源流上立题262

第四节　从文化上立论263

一、传播的大众化263

二、画音的一体化265

三、启蒙的现代化266

四、休闲的惯性化268

五、史志的形象化269

六、民族的地域化271

第八章 电视意识——电视新闻工作者必备的观念273

第一节　定义与课题274

第二节　形成与发展274

第三节　干扰与探索278

第四节　特性与规律282

一、新闻性与综合性的互容互斥282

二、独特性与兼容性的相辅相成284

三、艺术性与技术性的交织交融287

四、现场性与现时性的突出突破288

五、接近性与参与性的相近相同289

六、浅显性与深透性的相克相通291

七、局限性与随意性的心理心态291