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电影类型与类型电影1

1．内容与形式——分类的基本考虑3

2．电影类型与类型电影4

3．类型与反类型7

4．从片厂制与票房看电影类型的兴衰消长9

5．以作者论分析类型电影的局限与启示12

6．意识形态批评与作者论的差异与互动16

7．民族文化与电影类型19

8．电影类型的“越界”与“移植”20

西部片25

1．美国独有的电影类型27

2．拓疆精神的诠释、重塑与神话化29

3．个人主义与个人英雄的迷思31

4．“他者”与女性在西部片中的被动处境33

5．男性凝视下的意识形态34

6．西部片的叙事结构35

7．西部片与原型理论36

8．西部片的兴衰及原型下的不断变奏38

9．约翰·福特西部片的电影主题及其反省与变奏42

二战片51

1．外缘因素促成的传奇53

2．电影内缘元素组合起来的化学作用55

3．从拓疆意识看电影中的“美国精神”60

4．物质基础与艺术表现之间的关系62

5．语意蒙太奇63

6．电影中的三类原型64

7．从接受理论看此片流行的原因65

8．从原型到公式67

9．政治宣传、道德审查与战争电影68

10．电影叙述——叙述文法与两个结局70

11．开放的族裔态度70

12．《卡萨布兰卡》的虚实真假71

黑色电影73

1．黑色电影的特点75

2．法国影评界的命名75

3．黑色电影的先驱77

4．德国表现主义的影响78

5．硬汉派侦探推理小说的兴起80

6．意外出现的电影类型82

7．黑色电影与城市罪恶84

8．黑色电影与西部电影的关系85

9．“整体性”艺术风格的再现85

10．黑色电影与女性主义86

11．黑色电影式微与新黑色电影的出现87

12．《杀人者》：小说与电影88

13．《杀人者》：多元单一视点叙事89

14．《杀人者》：语意蒙太奇90

家庭伦理片93

1．悲剧于中西方的定义95

2．Melodrama的译名与类型意义96

3．作为一种电影类型97

4．叙述形式98

5．家庭伦理片中的女性角色98

6．主流价值观下的女性心理99

7．家庭伦理片与意识形态101

8．《春风秋雨》的全景观照102

9．从作者论看道格拉斯·塞克的个人特色105

歌舞片107

1．声音出现后——技术、艺术、商业的互动109

2．发展概说110

3．好莱坞叙事文法：蒙太奇抑或长镜头120

4．空调与萧条：歌舞片兴衰的外缘因素123

5．从歌剧到歌舞片：艺术欣赏的平民化125

6．歌舞片独特的叙事结构126

7．歌舞片与女性主义126

8．法国歌舞片的另类实验128

9．歌舞片与作者论129

10．歌舞片对中国香港电影的影响130

11．《雨中曲》132

神经喜剧135

1．“神经”之名的由来137

2．听演员说说话138

3．剧场效果与戏剧性反讽140

4．介乎高、低乘之间的喜剧种类141

5．室内感与电影感142

6．形象独立多面的女性角色143

7．神经喜剧在经济大萧条时兴盛的原因145

8．类型特色147

9．普勒斯顿·斯特奇斯的独特成就147

10．神经喜剧的近年变奏149

黑名单片153

1．二次大战与美国左翼155

2．HUAC与东西冷战157

3．约瑟夫·麦卡锡与HUAC159

4．好莱坞的“黑名单”160

5．出卖朋友的“犹大”163

6．20世纪50年代的反核运动164

7．去好莱坞赚快钱的作家165

8．族裔问题166

9．性别问题167

10．黑名单电影168

记者片171

1．导演173

2．澳大利亚的印度尼西亚研究173

3．《危险年代》的大背景174

4．记者片主角的寻索过程177

5．当第一世界遇上第三世界179

6．《危险年代》取材上的历史意义183

7．《危险年代》之外的记者片184

8．以印度尼西亚政变为题材的影片185

人名、片名中译对照表187

后记227