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第一章 思潮比较论1

第一节 启蒙主义2

一、中日启蒙主义文学的关联2

二、对政治小说及其功用的不同认识4

三、不同认识产生的原因7

四、创作上的差异10

五、政治小说对两国文学发展的不同影响12

第二节 早期写实主义13

一、中国的早期写实主义与日本的写实主义13

二、《小说神髓》与中国的写实主义16

三、对《小说神髓》局限性的超越18

四、中日写实主义的相似、相关和对应24

第三节 浪漫主义26

一、作为中西浪漫主义之中介的日本浪漫主义26

二、直接影响：现代恋爱观和贞操观32

三、中日浪漫主义的几点平行比较36

第四节 自然主义39

一、日本：中国接受自然主义的重要渠道39

二、中日自然主义的不同命运41

三、对“客观”“真实”的不同理解42

四、人性观上的分歧44

五、“黑色的悲哀”或“幻灭的悲哀”47

第五节 唯美主义51

一、中国接受日本唯美主义的环境和条件51

二、对中国作家创作上的影响56

三、影响的阈限61

第六节 新浪漫主义62

一、“新浪漫主义”及其在欧洲的含义62

二、“新浪漫主义”在日本的内涵和它对中国的影响64

三、对“新浪漫主义”的历史定位67

四、概念的困境及其消亡70

第七节 普罗文学72

一、中日普罗文学的起源及作者的阶级出身73

二、中日普罗文学的理论斗争76

三、中日普罗文学的创作实践78

第二章 流派比较论83

第一节 鸳鸯蝴蝶派与砚友社83

一、相关性及其比较研究的价值83

二、相似或相同的背景85

三、相同的创作题材、目的和方法88

四、日本对砚友社文学的评价及对我们的启示94

第二节 鲁迅、周作人与白桦派96

一、“反战”论及其背后96

二、人道主义与极端个人主义100

三、爱：给予的·抢夺的·本能的104

第三节 新理智派、芥川龙之介与中国现代文学108

一、一种奇特的接受现象108

二、中国现代文学的理智色彩与芥川的理智主义112

三、主观性、情感性与旁观者的冷静116

第四节 中日新感觉派120

一、一个误解120

二、三个混同123

三、四个偏离129

四、几点辨正134

第五节 中国乡土文学与日本农民文学135

一、自发时期：五四乡土文学与日本早期农民文学136

二、自觉时期：京派作家的乡土文学与日本的农民文学运动140

三、变异时期：日本农民文学的变质，中国“乡土”文学概念的置换及抗日倾向144

第六节 战国策派与日本浪漫派149

一、对于古典的研究及其不同态度150

二、貌合神离的近代文化观152

三、形同实异的战争观154

四、文学评论与美学主张156

第七节 侵华文学与抗日文学160

一、尖锐对立和互为依存161

二、侵华文学中的日本士兵的形象164

三、抗日文学中的日本士兵的形象168

第三章 文论比较论174

第一节 中国现代文艺理论与日本现代文艺理论174

一、日本现代文艺理论的特点175

二、中国文坛对日本现代文论的接受及其特点178

三、对中国现代文论影响较大的几位日本文论家181

第二节 小说题材类型理论186

一、中日两国小说的题材类型及类型理论186

二、几种题材类型及其关联188

三、题材的转型、变革及其问题193

第三节 鲁迅与夏目漱石的“余裕”论196

一、夏目漱石的“余裕”论196

二、鲁迅对漱石的“余裕”论的共鸣与借鉴198

三、鲁迅的“余裕”论对漱石“余裕”论的超越202

第四节 鲁迅杂文理论与日本杂文205

一、日本文坛的“杂文”及其含义205

二、鲁迅杂文观念的形成演变与日本的杂文理论206

三、“文明批评”与“社会批评”209

第五节 周作人的文学观念与日本文论214

一、“人的文学”215

二、“平民文学”与“贵族文学”218

三、“余裕”论、“游戏”论与“闲适”文学观222

第六节 厨川白村和中国现代文艺理论226

一、厨川白村《苦闷的象征》及其理论独创性226

二、中国现代文论何以接受厨川白村的强烈影响230

三、《苦闷的象征》与中国现代作家的文学观及中国现代文论的建设233

第七节 胡风和厨川白村236

一、胡风接受厨川白村的内在必然性236

二、厨川白村的“两种力”与胡风的主观、客观239

三、胡风的“精神奴役的创伤”与厨川白村的“精神底伤害”243

第四章 创作比较论248

第一节 早期话剧与日本新派剧248

一、早期话剧的戏剧功能的转型与日本的“壮士剧”“书生剧”249

二、创作方法的转型与日本新派剧的写实主义253

三、戏剧形态的转型和日本新派剧的悲剧256

第二节 田汉的话剧创作与日本新剧259

一、田汉早期的戏剧活动与日本剧坛259

二、“灵肉生活之苦恼”与有岛武郎、厨川白村261

三、理智—情感的相克与菊池宽264

四、社会价值与艺术价值的矛盾及田汉对菊池宽的超越267

第三节 郁达夫、郭沫若与“私小说”270

一、影响郁达夫、郭沫若的日本“私小说”：流派还是文体270

二、封闭的自我与社会的自我274

三、自我的忏悔与自我的辩白277

第四节 鲁迅与芥川龙之介、菊池宽的历史小说279

一、“历史小说”与“历史的小说”279

二、现实性与超现实性282

三、具体性与抽象性284

四、国民性与“人间性”286

第五节 鲁迅的散文诗《野草》与夏目漱石的《十夜梦》289

一、《野草》《十夜梦》与鲁迅、夏目漱石的散文诗的文体意识289

二、述梦和象征手法的运用293

三、共同的东方佛教文化底蕴296

第六节 中国的小诗与日本的和歌俳句298

一、和歌、俳句与中国现代小诗直接间接的关系298

二、和歌、俳句对小诗产生影响的诸种原因301

三、影响的侧面：短小的诗型，简洁的象征，朴素、自然、天真的风格302

第七节 中国的小品文与日本的写生文309

一、中日文坛的几个文体概念及其联系309

二、小品文与写生文的题材313

三、小品文与写生文的“趣味”315

相关中文书目举要320

单行本后记322

人名索引325

《王向远著作集》总后记336