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第一章 战后德国文学1

第一节 战后德国社会、政治、文化生活1

一 德国东、西政治横断1

二 战后德国文化分裂3

三 占领国对德文化政策6

四 “零点”情绪、意识与希望10

五 “托马斯·曼风波”14

六 《呼吁》杂志、“年青一代”、“四七社”19

七 年青一代不沉默24

第二节 多样格局中的西部文学起步28

一 战后“内心流亡”作品28

二 主流文学无“零点”意识35

三 流亡者的作品37

四 纳粹狱中产生的文学44

五 “砍光伐尽”、“废墟文学”48

六 沃尔夫冈·博尔歇特和《在大门外》52

七 “短篇故事”55

第三节 苏联占领区文学59

一 流亡者归来59

二 起步中的东部文学61

三 《死者青春长在》和《斯大林格勒》63

第二章 联邦德国文学67

第一节 50年代的政治环境和文学的反应67

一 “阿登纳时代”67

二 文学的反应71

第二节 “诗歌的十年”74

一 现代诗74

二 本恩和“绝对诗”76

三 自然景物诗82

四 君特·艾希的新诗85

五 卡施尼茨和萨克斯的“古典现代”诗89

六 “封闭诗大师”策兰94

七 “学者型诗人”巴赫曼100

八 “时代批评者”恩岑斯贝格103

九 “具体诗”语言实验108

第三节 力作匮乏的戏剧111

一 戏剧生活111

二 布莱希特戏剧在西德113

三 弗里施和迪伦马特戏剧114

（一）弗里施的寓意剧117

（二）迪伦马特的怪诞喜剧121

四 存在主义戏剧和荒诞剧126

第四节 广播剧129

一 总论129

二 君特·艾希的《梦》132

第五节 从“危机”到辉煌的小说133

一 “小说危机”133

二 现实主义思潮135

三 克彭的战后德国社会三部曲139

四 伯尔的长篇小说144

五 安德施的“自由选择”149

六 格拉斯的《铁皮鼓》153

七 “德—德”题材作家约翰逊157

八 “四七社”作家之外161

第六节 走向“文学政治化”的60年代166

一 文学的社会环境166

二 “议院外反对派”和大学生运动168

三 “法兰克福学派”社会批判理论的影响170

四 作家“政治化”172

五 作家的分歧和“四七社”解体177

第七节 “政治诗”179

第八节 “政治化”烛照下的戏剧182

一 时代与创作182

二 “文献剧”185

（一）彼得·魏斯与“文献剧”187

（二）霍赫胡特和基普哈特的“文献剧”191

三 “大众剧”194

（一）施佩尔的剧作196

（二）克勒茨的剧作198

四 汉特克的“语言剧”199

第九节 当前社会关怀小说202

一 不变的精神202

二 时代批评与反思主题的新收获204

（一）伯尔和格拉斯204

（二）马丁·瓦尔泽210

（三）西格弗里德·伦茨213

三 “六一社”文学217

四 “产业工人文学社”的创作222

五 “新现实主义科隆派”227

第十节 70年代“新主体性”文学231

一 社会“倾向性转折”231

二 对“政治化”的反思233

三 “第二种文化”236

四 “新主体性”现象237

第十一节 “新主体性”叙事239

一 自叙性、自传性作品239

二 往事回眸242

三 激情后的内转246

四 新逝年月回视248

五 “父亲文学”253

六 视角“另类”的小说255

七 历史、传记小说257

第十二节 诗歌新潮258

一 新高潮与“回归”倾向258

二 新一代年轻诗人261

三 对新诗的追求264

四 “日常生活诗”268

（一）尼科拉斯·博恩269

（二）于尔根·贝克尔270

（三）罗尔夫·迪特尔·布林克曼271

（四）于尔根·特奥巴尔迪273

五 “方言诗”275

第十三节 难以一律的戏剧277

一 “造反”后的动向277

二 “平平淡淡的时期”279

三 贝恩哈德戏剧281

四 施特劳斯戏剧286

五 克勒茨的“大众剧”292

六 其他作家的剧作295

第十四节 女作家的小说300

一 女性文学潮流300

二 女性叙事文学一瞥304

三 巴赫曼的《马利纳》311

第十五节 多元共生的80年代314

一 “佳作难寻”的争论及“代沟”冲突314

二 众说纷纭和多元格局316

三 “后现代”思潮生发321

四 “后现代”理论和“互文性”325

第十六节 “后现代”和现实主义叙事327

一 “后现代”方阵327

二 施特劳斯的小说331

三 现实主义巨著335

（一）《抵抗的美学》335

（二）《周年纪念日》338

第十七节 “后现代”文化语境中的戏剧342

一 施特劳斯的戏剧342

二 其他作家的剧作344

第十八节 调整本体建构的诗歌346

一 回归艺术性346

二 个人化风格348

三 语言活动放大351

第三章 民主德国文学353

第一节 政治、社会、文化生活基本发展（1950年至60年代中期）353

一 政治与文学353

二 反“形式主义”运动和“社会主义现实主义”354

三 “解冻期”，“新路线”357

四 “比特费尔德道路”358

五 “柏林墙”，第二次“比特费尔德会议”360

第二节 触摸基本历史结构的叙事361

一 “建设文学”361

二 “抵达文学”365

三 战争、反法西斯和革命斗争史文学370

第三节 重要的诗人374

一 约翰内斯·R．贝希尔375

二 贝托尔特·布莱希特377

三 埃里希·阿伦特379

四 彼得·胡赫尔380

五 约翰内斯·鲍勃洛夫斯基382

第四节 戏剧的发展383

一 沃尔夫戏剧383

二 布莱希特戏剧理论的实践和探讨385

三 在布莱希特影响下391

第五节 控制、宽松环境下的“民主事宜”（60年代中期至70年代中期）396

一 文学讨论此起彼伏396

二 政治、文学新时期399

三 政治的规约和“比尔曼事件”400

第六节 “诗歌浪潮”的合唱403

一 新一代诗人404

二 不同声音的群体405

第七节 受人关注的小说411

一 西格斯的开创412

二 个性张扬的新葩413

三 璀璨的另一章417

第八节 辩证对待布莱希特戏剧思想的戏剧421

一 哈克斯的“后革命戏剧”421

二 米勒的“新戏剧”423

三 布劳恩的现实生活剧426

第九节 最后阶段的民德社会、文学基本状况（70年代中期至80年代末）428

一 继续宽松的大环境428

二 与时代嬗变同步的走势430

三 在历史的选择下432

第十节 小说的动向434

一 开掘神话传说题材434

二 女性文学437

三 环境文学438

四 生活的现实主义439

第十一节 诗歌的动向441

一 环境诗441

二 主题变换442

三 只为自己写442

第十二节 戏剧的动向444

一 现实生活剧444

二 历史剧445

三 海因的剧作447

第四章 统一后的文学449

第一节 文学论争潮449

第二节 文学走势和倾向述要453

附录461

主要作家作品中外文译名对照表461

参考书目487