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第一章 美术馆理论1

乌托邦与美术馆1

美术馆为何被视为艺术“圣殿”4

何为经验，何为场域：哲学的应用及现代城市高阶艺术9

美术馆社会属性回归14

美术馆如何在后殖民主义时代展现“艺术”19

第二章 家族影响力与城市形象：佛罗伦萨乌菲齐美术馆（1581）24

第三章 收藏国家的私人美术馆31

公民的国家意识：大都会艺术博物馆（1870）31

异域文明政治化的私人性：吉美博物馆（1879）36

不是帝国的帝国史：泰特美术馆（1897）40

第四章 镀金时代催生的财富家族与他们的社会回馈49

弗里克收藏（1935）：真人“盖茨比”的最炫土豪风49

摩根图书馆与博物馆（1924）：银行家的私人图书馆与独家收藏63

第五章 东方狂热：中国艺术品的海外收藏家与他们的博物馆71

波士顿美术馆（1876）：“波士顿婆罗门”向全美介绍东亚艺术71

弗利尔美术馆（1923）：君子收藏家与北美亚洲艺术第一馆78

纳尔逊—阿特金斯美术馆（1933）：抗战时期“空降”美国的中国文物86

第六章 仰慕汉文化的东洋财阀：日本巨贾世家的中国文物收藏92

静嘉堂文库——一项逆“脱亚入欧”而行的收藏工程（1892）92

根津美术馆（1941）：日式庭院与茶室环抱中的东亚艺术“爱藏”97

第七章 关于现代性：新大陆的新女性与她们的美术馆104

现代艺术博物馆（1929）：从“那些女士们”精英品位到文化创意经营模式104

惠特尼美国艺术博物馆（1931）：上流世家小姐开收藏美国艺术之先河112

第八章 古根海姆（1959）：奠基康定斯基地位的全球连锁美术馆119

定义抽象艺术：古根海姆收藏康定斯基119

全球性连锁：建筑入主美术馆品牌123

中国艺术基金会：没有中国的全球化不完整127

第九章 小众与民族性：只关注特定艺术史的美术馆131

山种美术馆（1966）：将日本画发展为一种整合美学方案131

新艺廊（2001）：还原20世纪二三十年代的德国与维也纳文化语境135

第十章 西方主义：“东方”视角中的西方142

日本国立西洋美术馆——“非欧美圈唯一国立西方艺术馆”142

三菱一号美术馆——日本“脱亚入欧”的典范148

第十一章 当代私人美术馆的公众参与：科技与教育151

弗利尔与赛克勒美术馆：3D大日如来与中国古代玉器在线图录151

盖蒂基金会：复制敦煌三洞，馆藏全球共享154

旧金山亚洲艺术博物馆：社区相关性157

菲利普斯收藏：学术交流与公众参与159

鲁宾美术馆：亚洲宗教的美国艺术化诠释161

第十二章 中国私人美术馆的发展借鉴166

宣传战略：明确收藏特点，突出镇馆之宝166

收藏战略：发现艺术史中的“蓝海”169

展览教育战略：提升社会性172

学术研究：艺术与社会历史174

后记177