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第一章 曲艺本体1

第一节 曲艺的本质和特征2

一、曲艺是一种原生的民间文艺2

二、曲艺是一种民族的说唱艺术5

三、曲艺形式的主要特征7

第二节 曲艺与民族文化心理11

一、入世务实11

二、消遣娱乐12

三、技艺并重13

四、谐谑含讽15

五、趋同求异16

六、雅俗结合18

七、无奇不传19

第三节 曲艺对其他门类艺术的影响21

一、曲艺对戏曲的影响21

二、曲艺对我国小说的影响24

三、曲艺对叙事诗的影响25

思考题27

第二章 曲艺形式28

第一节 曲艺形式的分类依据29

一、形式分类的历史缘由29

二、曲艺形式分类的习惯方法30

第二节 曲艺形式的基本分类31

一、评书评话类31

二、谐趣类34

三、韵诵类37

四、鼓曲类38

五、牌子曲类42

六、时调小曲类44

七、琴书类45

八、弹词类47

九、渔鼓道情类49

十、走唱类51

十一、少数民族说唱类52

思考题53

第三章 曲艺创作54

第一节 创作特性55

一、世界观与创作实践55

二、感情和表达方式58

第二节 创作心理60

一、审美心理61

二、心理构成62

第三节 创作过程67

一、由表及里68

二、自内而外70

三、左顾右盼72

思考题75

第四章 曲艺观众76

第一节 以观众为中心77

一、“观众中心论”是曲艺的灵魂77

二、服务观众是曲艺的艺术使命78

第二节 观众类型80

一、机动演出的观众80

二、小剧场观众81

三、大剧场观众82

四、广播听众83

五、电视观众84

六、网络受众85

第三节 培育和提升观众85

一、悬念与默契85

二、距离和角度86

三、创新和期待87

四、理想观众90

思考题93

第五章 曲艺作品94

第一节 主题的提炼95

一、题材95

二、体裁100

三、主题101

第二节 形象和性格的塑造103

一、人物形象的塑造103

二、人物性格的刻画107

第三节 情节的设置108

一、情节的起伏波澜、矛盾待发、高潮迭起109

二、情节的夸张性与细节的真实性统一110

三、形象的具体性与思想的概括性统一113

四、背景的历史感与情境的生动感统一113

五、情节的冲突情势和观众的共鸣心理统一113

第四节 结构的搭建114

一、起得俊秀115

二、承得挺拔117

三、转得酣畅118

四、合得适时119

第五节 语言的运用120

一、语言的风格120

二、曲艺语言的特征126

思考题128

第六章 曲艺表演129

第一节 曲艺表演的基本属性130

一、本色自然、清新刚健的舞台风度130

二、一身二任、灵活自由的自我感觉132

三、合作默契、集体抒情的观众意识135

第二节 曲艺表演的基本素质138

一、点到而已、神形兼备的形象模拟138

二、留有余地、恰到好处的含蓄旨趣141

第三节 曲艺表演的独特追求143

一、真俗近雅、雅俗共赏的艺术追求143

二、常演常新、锲而不舍的精神境界144

思考题146

第七章 曲艺音乐147

第一节 曲艺音乐的特征148

一、叙事性特征的形成148

二、音乐与方言149

三、音乐与文学151

第二节 曲种的音乐类型153

一、莲花落类的音乐类型153

二、渔鼓道情类的音乐类型154

三、弹词类的音乐类型154

四、弦子书类的音乐类型155

五、大鼓类的音乐类型155

六、牌子曲类的音乐类型156

七、琴书类的音乐类型156

八、时调小曲类的音乐类型156

九、锣鼓书类的音乐类型157

十、歌舞说唱类的音乐类型157

十一、少数民族说唱类的音乐类型158

第三节 曲艺音乐的结构158

一、曲艺音乐结构的成因及其发展脉络158

二、曲牌体161

三、板腔体163

第四节 曲艺伴奏的乐器、乐队、手法164

一、源远流长的曲艺伴奏乐器史164

二、曲艺乐队的不同类型165

三、伴奏手法和演奏技法168

四、弦师的修养172

第五节 曲艺音乐的创作175

一、关于曲艺音乐创作的称谓175

二、旋律形成发展之规律176

三、结构模式变化之规律177

四、曲艺音乐创作要点179

思考题182

第八章 曲艺审美183

一、内容的充实美184

二、形式的综合美186

三、手段的丰富美188

四、韵味的多元美190

五、情理的哲学美192

思考题196

参考文献197

后记199