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总序&王勇1

序章本书的目的1

（一）文物于近代的流出——展现全貌的中国历代王朝的正统美术1

（二）抹茶和煎茶的明治维新5

（三）近代中国美术鉴赏的成立8

（四）本书研究的构架11

第一章 中国文物于近代流出的背景1

第一节 义和团事件——掠夺的黑暗2

（一）八国联军占领北京——掠夺的概况3

（二）无止境的掠夺5

第二节 文物流出28

（一）流出的途径29

（二）掠夺品向日本的流入35

（三）秘籍《永乐大典》的流入39

第三节 辛亥革命后的文物流出——以清室为中心46

（一）流出的背景47

（二）流出的形态51

小结62

第二章 中国文物向世界的流出——通过贸易资料67

第一节 通过贸易资料看文物流出的状况67

（一）对各项目的说明70

（二）对各项目的分析及其意义71

第二节 天津港的状况72

（一）贸易的推移72

（二）向各国的出口额73

第三节 上海港的状况76

（一）贸易的推移76

（二）向各国的出口额76

小结78

第三章 中国文物向日本的流入——日本古董商的动向81

第一节 茧山龙泉堂81

（一）明治期日本古董商在大陆的进出82

（二）大正期日本古董商向海外的发展84

（三）茧山龙泉堂的创业和发展87

小结99

第二节 山中商会——以分析展览目录为主100

Ⅰ世界篇103

（一）定次郎略传及山中商会103

（二）所藏拍卖、展览目录的内容和特征——通过海外目录看它向世界的发展105

（三）拍卖及展览的举办状况107

（四）举办规模及营业规模116

（五）中国文物拍卖、展览的实例125

（六）山中商会的崩溃134

小结135

Ⅱ日本篇136

（一）展览销售方式的成立及发展137

（二）中国文物展览/展品数量147

（三）展览的经济规模162

（四）展品质量180

（五）山中展览的历史意义193

小结202

第四章 中国古陶瓷器收藏于近代日本的形成——以大正期为中心211

第一节 中国古陶瓷器收藏的形成和特征215

（一）东京美术学校215

（二）新海竹太郎220

（三）大仓集古馆226

（四）东京帝室博物馆230

第二节 带入的情况及鉴赏——学术研究的黎明245

（一）汉六朝明器、陶俑的带入246

（二）宋瓷的带入256

（三）对美术的影响259

小结264

第五章 中国青铜器收藏于近代日本的形成——以住友泉屋博古馆为中心272

第一节 煎茶道对中国文物的接受273

第二节 中国青铜器收藏的形成280

（一）东京美术学校280

（二）大仓集古馆289

（三）住友泉屋博古馆291

小结306

终章 中国美术鉴赏于近代日本的形成及其意义313

第一节 从日本主义转向中国正统美术313

（一）从东方近世“民”的美术转向东亚文明的本源313

（二）住友泉屋博古馆《泉屋清赏》引起的世界反响321

（三）欧美的中国文物收藏的形成——青铜器325

第二节 中国美术鉴赏的形成330

（一）伦敦中国艺术国际展览会330

（二）掠夺的逆说335