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第一章 中国电影的诞生、开创、探索和繁荣1

第一节 西洋影戏的传入与中国电影的诞生1

一、“西洋影戏”传入中国1

二、“中国影戏”《定军山》2

三、“亚细亚影戏公司”：中国第一家电影公司3

四、第一部故事短片《难夫难妻》4

五、《黑籍冤魂》的轰动效应5

六、商务印书馆活动影戏部6

七、《阎瑞生》：第一部长篇故事片7

第二节 中国电影：从初创走向繁荣8

一、“明星”公司升上影坛8

二、“长片正剧”《孤儿救祖记》9

三、天一公司发起“古装片”热潮10

四、武侠片、武侠神怪片的风行11

第三节 中国电影的革新和鼎盛13

一、《歌女红牡丹》：中国第一部有声电影13

二、选举最佳电影明星14

三、左翼电影运动15

四、《神女》：无声电影的巅峰之作17

五、《风云儿女》：片以歌传18

第四节 抗战时期和解放战争时期的电影19

一、《保卫我们的土地》：第一部抗战电影19

二、《木兰从军》：“孤岛电影”的精品之作20

三、《八千里路云和月》：战后中国电影的一块基石21

四、史诗巨片：《一江春水向东流》22

五、《小城之春》：“生不逢时”的不朽经典24

第二章 新中国电影的开端、发展和萧条26

第一节 新中国电影的开端与发展26

一、新中国电影的开端26

二、新中国的第一部故事片：《桥》27

三、“红色经典”：《白毛女》27

四、引起了大波澜的：《武训传》29

五、电影改编高潮的形成30

六、“革命红花”：《红色娘子军》32

第二节 “文革”时期的中国电影33

一、《纪要》对于中国电影的否定33

二、“三突出”创作原则34

三、样板戏电影34

四、1973—1976年间的故事片创作36

五、反面教材：《决裂》38

第三章 中国电影的重生、发展、繁荣40

第一节 1978—1980：走出“文革电影”的误区40

一、中国电影：从废墟中重生40

二、《小花》：初试先声41

三、“伤痕”电影：《生活的颤音》41

四、《被爱情遗忘的角落》：反思电影的经典之作42

第二节 80年代电影：走向繁荣与辉煌43

一、关于电影本性的讨论43

二、三代导演同堂45

三、娱乐片风潮的形成47

第三节 90年代以来的多元化电影格局47

一、主旋律电影47

二、“新民俗电影”50

三、冯小刚的贺岁电影51

四、都市电影54

五、新生代电影55

第四章 “时代的出色歌手”——谢晋57

第一节 谢晋导演的创作生平57

一、谢晋导演的创作经历57

二、《天云山传奇》：第一部“反思电影”58

三、《牧马人》：“爱国主义的教科书”60

四、《高山下的花环》：当代军人的赞歌61

五、《芙蓉镇》：历史悲剧的深刻反思61

第二节 谢晋电影的创作特色63

一、取材于重大社会问题、具有“史诗”意味63

二、善于表现人情、人性，关注“人”的问题63

三、采用传统叙述模式，继承了伦理电影传统64

四、富有魅力的女性群像65

第三节 关于“谢晋模式”的探讨与争议65

一、“谢晋模式”的讨论65

二、“时代有谢晋，谢晋无时代”66

第五章 第四代电影导演：走向电影语言的“现代化”68

第一节 第四代导演的宣言：“电影语言的现代化”68

一、第四代导演群体68

二、《谈电影语言的现代化》：第四代导演的艺术宣言68

三、张暖忻的《沙鸥》69

第二节 第四代导演的创作内容70

一、对于过往时光的追怀70

二、现实热点问题的追踪71

三、人性的挖掘和对女性命运的思考73

四、文化反思76

第三节 第四代导演的文化心理特点78

一、对传统的固守78

二、理想主义色彩78

第四节 “第四代”的重要导演80

一、吴贻弓80

二、谢飞81

三、吴天明82

第六章 第五代导演：新中国电影的辉煌84

第一节 “第五代导演”登上中国电影舞台84

一、“第五代”导演的群体构成84

二、《一个和八个》：第五代导演的“发轫之作”85

三、《黄土地》：“第五代”电影的奠基之作85

第二节 “第五代”电影的艺术特征87

一、“视觉化”的影像造型87

二、文化反思的立场89

三、90年代以来的集体转型91

第三节 求新求变：张艺谋的艺术之路92

一、张艺谋：从摄影师到导演的一举成名92

二、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》：新民俗电影的卓越代表93

三、“纪实电影”：《秋菊打官司》94

四、黑色幽默片：《活着》95

五、《英雄》：拉开中国大片序幕96

第四节 “电影诗人”陈凯歌97

一、陈凯歌的创作生涯97

二、深刻的文化反思：陈凯歌电影的核心内容97

三、人性的剖析：陈凯歌电影的冷峻立场98

四、影像的开拓：陈凯歌电影的视觉特质100

第五节 “第五代”的其他重要导演100

一、黄建新100

二、田壮壮102

三、李少红103

四、吴子牛104

第七章 第六代导演：中国电影新的可能106

第一节 第六代导演群体的形成与命名106

一、第六代导演群体106

二、夹缝中生长的一代107

三、“地下电影”的艰难成长107

四、“三元合一”呼声中的回归之路108

第二节 第六代导演的艺术特征110

一、写实性110

二、视觉化111

三、个人性112

第三节 贾樟柯：未来的电影大师114

一、从山西汾阳走出来的“电影民工”114

二、《小武》115

三、《站台》117

四、《世界》118

五、《三峡好人》120

第四节 “第六代”的其他重要导演121

一、张元121

二、王小帅123

三、路学长124

四、娄烨125

五、章明126

六、管虎127

七、王全安128

第八章 香港电影130

第一节 香港电影的早期发展（1898—1966）130

一、香港电影的传入与萌芽130

二、《庄子试妻》：香港第一部故事片130

三、黎民伟兄弟创办民新公司131

四、粤语片的繁荣132

五、国语片兴起134

六、国语片大师朱石麟134

七、影坛首席导演李翰祥135

第二节 香港电影的全盛时期（1966—1997）136

一、新派武侠电影的繁荣136

二、张彻：领导武侠电影新潮流137

三、胡金铨：开启作者武侠电影新类型138

四、李小龙及其功夫片139

五、“冷面笑匠”许冠文及许氏喜剧140

六、《醉拳》：开创武侠电影史上的“成龙时代”141

七、香港电影新浪潮142

八、《投奔怒海》：新浪潮的经典之作143

九、方育平及其《父子情》、《半边人》144

十、《少林寺》及其冲击波145

十一、《英雄本色》：开创男性英雄片146

第三节 香港电影的新时期（1997—至今）147

一、“古惑仔”系列电影147

二、《香港制造》：低成本电影的奇迹148

三、《无间道》：救市电影149

四、电影合拍计划“CEPA”151

第四节 近年来香港电影界的重要导演152

一、许鞍华：执着的人生体悟者152

二、百变导演徐克153

三、动作派掌门人吴宇森154

四、“女性主义”导演关锦鹏155

五、“小资教父”王家卫156

六、“无厘头电影”鼻祖周星驰158

七、厚积薄发的“北漂”导演陈可辛159

八、草根导演陈果161

第九章 台湾电影163

第一节 台湾电影的起步与繁荣163

一、《阿里山风云》：开启台湾电影新篇章163

二、《恶梦初醒》：“反共电影”的开始164

三、《薛平贵与王宝钏》：引发台语电影新潮流164

四、《蚵女》：实践“健康写实主义路线”165

五、《英烈千秋》：开启政宣电影新时代166

六、琼瑶电影及爱情文艺片的兴起168

七、新派武侠片的盛行169

第二节 80年代的台湾电影169

一、《光阴的故事》：开启台湾新电影运动169

二、《小毕的故事》：台湾新电影的奠基之作171

三、《儿子的大玩偶》：“第一部反省台湾社会的电影”172

四、《民国七十六年台湾电影宣言》：台湾新电影运动的终结173

五、《悲情城市》：第一部史诗巨片174

第三节 90年代至今的台湾电影175

一、台湾新新电影175

二、《爱情万岁》：绝望的都市呓语176

三、《少年牯岭街杀人事件》：残酷青春的祭礼177

四、《一一》：都市人生的浮世绘179

五、《卧虎藏龙》：武侠电影再造辉煌180

六、《海角七号》：小人物的不朽梦想181

第四节 当前台湾电影界的重要导演182

一、李行：台湾乡土电影的旗手182

二、侯孝贤：作者电影大师183

三、杨德昌：台湾社会的手术灯185

四、李安：中西合璧的电影“推手”186

五、蔡明亮：都市文明的批判者189

主要参考文献193