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目录1

刘勰与《文心雕龙》1

一、《文心雕龙》的总序20

（一）诠释书名20

（二）人贵树德立言22

（三）写本文的目的——反对形式主义文风24

（四）评述前代文论28

（五）《文心雕龙》的文学理论体系31

（六）《文心雕龙》立论的原则35

（七）文果载心，以寄长怀38

二、总论41

（一）文的本源问题42

（二）原道、征圣、宗经的观点46

1．“道”和“文”的关系46

2．论文必征于圣，窥圣必宗于经47

（三）《楚辞》论51

1．引五家评论，辨别其是非51

2．刘勰对《楚辞》的评价57

3．论《楚辞》对后代的影响64

三、文体论69

（一）明诗70

1．诗言志70

2．论诗体风格及写作要求73

（二）诠赋77

1．赋的名称和含义77

2．赋体的写作要求79

（三）《论说》82

1．“论”的含义及对作品的评价82

2．“论”的作用和写作要求89

3．“说”的意义和写作要求93

四、创作论100

（一）文学与现实及自然景物的关系102

1．政治和社会环境对文学的影响102

（1）时代和文学的密切关系102

（2）建安时期文学与时代的关系109

（3）文变染乎世情，兴废系乎时序113

（4）文学围绕着时代不停的演变117

（5）人禀七情，应物斯感119

2．自然景物与写作的关系120

（1）情以物迁，辞以情发120

（2）以少总多、情貌无遗125

（3）论描写景物、反映现实的方法130

（二）文学的继承与革新的问题135

1．文学发展中继承和革新的关系135

2．历代文风先后继承变革的关系139

3．博览精阅，会通适变144

4．变可久，通不乏146

（三）关于艺术构思148

1．艺术构思在文学创作中的重要性148

2．思理为妙，神与物游151

3．意授于思，言授于意153

4．构思要秉心养术156

（1）秉心——节制心神活动156

（2）养术——写作能力上的锻炼163

5．博而能一，亦有助乎心力166

6．杼轴献功，焕然乃珍168

（四）文学的风格问题171

1．关于作家创作个性与文学风格的关系171

2．八种风格的特征和意义175

的关系180

3．以十二位作家为例，论证作家个性与风格180

4．学慎始习，功以学成184

5．因情立体，即体成势188

6．并总群势，兼解以俱通191

7．反对“逐奇而失正”196

8．风骨论200

（1）风骨在文章中的作用和意义200

（2）风骨与文采的关系204

（3）怎样才能使文章写得有风骨207

（五）文学作品的内容与形式问题210

1．形式和内容的关系是一个相互依存的统210

一体210

（1）文与质相互依存，不可偏废210

（2）情与采的主次关系215

（3）主张“为情造文”反对“为文造情”217

（4）内容和形式要完美统一222

2．炼意和修辞的重要性226

（1）熔意裁辞的重要性226

（2）文学创作的三个步骤229

（3）繁简详略，因情而定233

（4）美锦制衣，修短有度236

（六）如何命意谋篇240

1．命意谋篇，务总纲领240

2．指出临文通病，强调统一安排245

3．明附会之要，论结尾之理248

（七）论创作中的修辞和表现手法253

1．关于声律和对偶253

（1）声律的运用和意义253

（2）换韵和转韵257

（3）对偶的形式和方法260

（4）对偶应注意的事项264

2．关于语言文字和分章造句267

（1）语言和章句应怎样组织267

（2）文字的选用要注意什么270

3．关于比兴274

（1）比兴的意义和区别274

（2）举例论述比兴的运用278

（3）比喻必须用得恰当282

4．关于夸饰284

（1）夸饰在文章中的作用284

（2）夸饰的基本原则288

5．写文章如何引经据典291

（八）总论写作方法的重要性295

1．作文必须研术295

2．研术的意义和要求299

五、批评论304

（一）关于文学批评的态度304

1．评述“贵古贱今”等三种错误态度304

2．文学批评切忌执一隅之见310

3．批评家务先博观和公正313

（二）关于文学批评的方法315

1．将阅文情，先标六观315

2．披文入情，沿波讨源318

（三）关于文学批评的标准322

（四）刘勰的文学批评实践324

1．举九代之文，评作家才能之高下324

2．谈历代诗歌，论作品之优劣331

3．讲华实并重，也不必求全责备335

4．要德才兼备，才是理想的作家340